筝曲中的“阴柔之美”
——以二首作品为例

崔潇然

（烟台大学音乐舞蹈学院，山东 烟台 264000）



筝曲中的“阴柔之美”
——以二首作品为例

崔潇然

（烟台大学音乐舞蹈学院，山东 烟台 264000）

【摘要】从美学的视角下综观筝乐审美，可以分为“深情之美”、“阳刚之美”、“阴柔之美”等等，每一个美学元素各有其特点。详细剖析其中奥妙，并掌握其中情感分寸，对于演奏者诠释作品本身构型（声音、速度、节奏等），以及感性抒发层面的细节把握上，达到刚柔并济、动静相宜；“忘象取意，得意忘形”的分寸，以求筝乐的适度表达。本文试以二首筝乐作品为例，阐述筝乐感性审美中的“阴柔之美”。

【关键字】美学；“阴柔之美”；筝乐表达

“阴柔之美”即珠圆玉润、婉柔细腻的优美。在音乐艺术中，体现为音乐语汇平缓、情深、华艳、绮丽、婉约，虽阴柔但不失阴阳的平衡美。中国传统文化中崇尚“阴柔之美”的审美观对古筝这一中华传统乐器影响甚深。筝乐中亦不乏具有“阴柔之美”的作品流传于世。在本文中笔者试用二首筝乐作品来论述“阴柔之美”在中国筝乐中所体现出的韵味，并将其细分为“深情之美”和“婉约之美”。

一、深情之美

音乐就如同人一样都是理想主义者，梦想是人们生命中的阳光雨露。就因如此，音乐往往能够碰触到人心中最柔软的那一部分——深情。深情无外乎两种，一种是有对象的深情。有对象的深情是将人的情感寄托在景物之上，物本无情，托上情便成为了人间的精灵。另一种则是无对象的深情。无对象的深情，就好像怀揣梦想的少女，在那情窦初开的年龄尽情抒发着对未来美好的憧憬。……