丹青彩，自然纯



丹青彩，自然纯

丹青彩，缤纷绚丽，取自天地之间。王伯勋把它们涂抹在画布上，感悟在心里，描绘动人的自然之纯和平视之美，虽然王伯勋一直在强调这是要和水墨拉开距离，但是我认为这是他又一次化解传统色彩与当代表达矛盾的中庸致和之道。

01王伯勋《静物-3》纸本矿物质颜料136cm×68cm2012年私人收藏

“重彩”一直是王伯勋个展标题中的关键词。他说在制作展签时材料一栏总要标明“矿物质色粉”，这是因为中国传统国画颜料都是矿物等取材自然的成分。绿松石、孔雀石、蓝铜矿、雌黄、雄黄，这些色彩斑斓的矿石经过碾磨成为色粉，再调和明胶附着在纸质或者布质的基底上，其色彩可以保持长久不变。对于材料的选择还要追溯到王伯勋硕士研究生阶段的专业探索。

王伯勋在硕士研究生阶段的研究方向为“材料语言”，在导师胡明哲教授的指导下，他完成了中外美术史中的绘画媒介对比研究，很多结论饶有趣味。比如西方古典绘画向现代表现绘画转型的物质基础与工业革命后现代化学合成材料的面世有必然关系；中国近代油画发展迅速的地区是东南沿海而非西北内陆，这和当地较早接触外来油质材料都有关系。所以，在当代物质条件下，王伯勋意识到简单的固守中国画创作中的毛笔和水墨是一种局限，画家可利用的材料无限丰富，水质材料、化学合成材料、油质材料、矿物质材料，这些都是可以充分发掘的资源。有感于矿物质颜料在壁画、陶器、漆器上的斑驳质感，王伯勋最终选择以矿物质颜料为绘画媒介。……