唐诗含蓄手法例说

张柏元

唐诗是我国民族文化的瑰宝，千百年来，万口传诵，很耐咀嚼。

唐诗的一个显著特点就是含蓄。所谓“含蓄”，就是“不著一字，尽得风流”（司空图语），就是“拿灰盖着的炉炭”（梁启超语），就是“抒情从不明说，全凭暗示”（钱钟书语），就是“作者的见解愈隐蔽愈好”（恩格斯语），就是“在海里移动的只有八分之一露出水面的冰山”（海明威语）。含蓄，就得避免平直浅露，言尽意尽，不能在作品中直接站出来说明自己的用意，而要尽量用形象来说话，将深广的思想内容寓于具体的形象之中，同时要留有余地，做到“有余不尽”，“令人于言外可想”。唐诗含蓄手法多种多样，现举例阐述，不妥之处，还请方家指正。

一、避免“顶点”

德国美学家莱辛认为，如果把事件切割为若干过程，聪明的艺术家应该截取“最富于生发性的顷刻”，而应当避免的则是“顶点”，因为“到了顶点，就到了止境，眼睛就不能向更远处看，想象就被捆住了翅膀”。读唐诗，常能体会到莱辛这一艺术见解的精辟。且看初唐诗人宋之问的《渡汉江》：

岭外音书断，经冬复历春。

近乡情更怯，不敢问来人。

诗人在武则天、唐中宗两朝，颇得宠幸；唐睿宗执政后，却成了有罪的官员被流放到岭南。诗中的“岭外”，就是指的“岭南”；“音书断”，是说他和河南老家失去了联系。在思亲思乡之情的煎熬下，诗人在岭南挨过了一段日子之后，冒着被抓捕的危险，从流放地逃了出来。等到渡过汉江，很快就能回到老家时，他的心情变得非常复杂：近乡情更怯，不敢问来人。……