戏曲人物『皮筋』的舞蹈化动作特征
—— 小戏《祭棒槌》浅析

○ 丁 飞

中国戏曲是门综合性很强的艺术，其中的各大门类如：“生旦净末丑、灯服道效化、吹打弹拨拉”，他们相互依存，相互存在，遥相呼应，在各自的岗位上发挥着应有的作用，最后综合呈现舞台供观众欣赏。在数百年的发展过程中，为了表达内容和塑造人物的需要，逐渐形成了一套完整的舞蹈动作体系和人体美学法则，同时形成了与故事情节、唱腔读白，整体配合得十分和谐的外在形态，具有与一般民间舞蹈所不同的艺术特征。王国维曾以“以歌舞演故事”定义戏曲，戏曲表演“有声即歌，无动不舞”，以歌舞为主要手段来表现内容、刻画人物，可以说是戏曲艺术的一个综合性特征。

下面我就戏曲的“丑行”特征浅略地分析一下。在《祭棒槌》这一剧目中，“皮筋”这一角色，我就是用“丑行”来表演的。剧中男主人公“皮筋”是个怕老婆又爱老婆的小人物，因为惧怕老婆责打藏起了家中的棒槌，谎称棒槌已亡，从而躲避挨打，被老婆知道后要求其祭奠棒槌，上演了一出啼笑皆非的家庭喜剧。在“丑行”里面又分为“文丑、官丑、武丑……”等等。“皮筋”这一角色我是用“武丑”来表演的。以武丑来表演，用我们行话来说，那就是最吃功夫的，所谓“最吃功”主要是人物的形体表现动作很繁复和技艺性强。如：皮筋在剧中要三祭棒槌，每一祭都有舞蹈化动作和腰腿技巧展现。我设计了几组舞蹈动作，以刚柔、虚实、开合的对立统一；左右手常分阴阳，而后归为一元；身体的前俯后仰亦为阴阳配合，脚步多为一实一虚。