论电影《放大》和小说《美之艺术家》中的美学思想

⊙戴无嫣［杭州师范大学外国语学院， 杭州　311121］

论电影《放大》和小说《美之艺术家》中的美学思想

⊙戴无嫣［杭州师范大学外国语学院， 杭州311121］

本雅明在他的名作《机械复制时代的艺术作品》中提及aura（灵韵）这一美学概念。aura（灵韵）具有即时性，不可复制性和永恒性的特点。艺术之真、之美都定格在艺术品于aura（灵韵）中生成的那一特定时刻和氛围。意大利著名导演安东尼奥尼和美国知名作家霍桑都在其作品中探讨了艺术的本质，以及艺术家在从事艺术创作的过程中会遇到的困惑，痛苦和快乐。

艺术灵韵美感真实意义

意大利导演安东尼奥尼的电影《放大》和美国作家霍桑的短篇小说《美之艺术家》都在力图探讨同一主题——艺术的真实性和美感。电影《放大》中的主角汤姆斯，以及小说中的主角欧文都孜孜不倦地追寻着艺术作品的真实意义。本雅明认为，只有当艺术家在aura（灵韵）的环境和氛围中从事艺术创作时，才能捕捉到艺术的真实性和美感。aura（灵韵）具有即时性，不可复制性和永恒性的特点。艺术之真、之美都定格在艺术品于aura（灵韵）中生成的那一特定时刻和氛围。

在安东尼奥尼的电影《放大》中，男主角汤姆斯是一个年轻的职业时尚摄影师，每日疲于拍摄各色各样的时尚照片。他对自己当下的生活状态非常厌倦，因为在工作中总感觉找不到意义和激情。在这部电影中，安东尼奥尼为观众描绘了20世纪60年代英国伦敦的社会风貌。没有灵魂的时尚摄影师，百无聊赖的摇滚乐观众，和愤怒的人群。……