江汉平原皮影戏的艺术特征和传承价值研究

陈启祥 （湖北工业大学工业设计学院 430068 ）

江汉平原皮影戏的艺术特征和传承价值研究

陈启祥 （湖北工业大学工业设计学院 430068 ）

本文针对江汉平原皮影戏，简述了其现状和历史渊源，归纳了其艺术特征，探讨了其传承价值。

皮影；雕刻；唱腔；传承

一、现状

江汉平原皮影戏俗称皮影子，至明末清初在仙桃、潜江、天门等地形成自己的风格。

江汉平原皮影戏其唱腔以筒子腔、歌腔为主，以打击乐伴奏，一唱众和的形式演唱。筒子腔皮影又称渔鼓皮影，以沔阳渔鼓为主腔，分为平腔、悲腔、风尾腔、琵琶腔、花腔五大类，共50多种。歌腔的唱腔种类有男腔、女腔、丑腔、天官赐福腔、八不就腔、杂花腔六大类。

江汉平原皮影戏的剧本分即兴创作和文学创作两种，这些剧目少有文学脚本，大都只有剧目的条文，表演时全靠艺人根据历史故事或剧情即兴发挥，展开剧情和刻画人物。

江汉平原皮影戏的影子长70厘米至80厘米，属“门神谱”类大皮影，分“皮格”“汤格”“郭格”和“杨格”，用上等黄牛皮为材料雕刻而成，各行当脸谱造型和行头源于戏剧。

江汉平原皮影戏唱词合辙押韵、语言通俗诙谐，曲调高亢豪放、欢快活泼，影子线条清晰，形象逼真。其保留的楚俗、楚文化和楚音乐之地位极其重要。

随着时代的发展，江汉平原皮影戏受现代文明的冲击和其他文化娱乐活动的影响，以及市场经济的冲击，从业人员因生活需要而大批改行，一些有影响的皮影艺人因年岁已高退出舞台，有的相继谢世，使许多技术、绝活、唱腔、流派面临失传。……