新中国“现实题材电影”的审美取向

许静　敖久丽

[摘 要] 电影中的“现实”并非单纯是客观现实的真实再现，大多数是经过思想意识改编后通过电影的形式实现的情景构建。前30年，新中国的现实电影与之前的作品大不相同，其将悲情作为创作的美学风范，多以苦情的基调示人，并主要以歌颂辛勤的劳动人民为主，表现出浪漫主义色彩。新中国电影后30年，电影的现实叙事主题形式开始多样起来，在批判精神的回归、现实题材的拓展、纪录风格的呈现等方面呈现出异彩纷呈的特点。

[关键词] 题材电影；审美；现实叙事

“现实”作为一个与“历史”相对的概念，因为和电影联系在一起，所以在不同的电影中所代表的文化含义也大不相同。对“现实”的改编和情景再现是中国电影的重要组成部分，与此相关的则是中国电影对于现实主义风格的倡导和弘扬。

一、前30年的“苦难”叙事

农村题材是新中国电影前30年时间内对现实进行叙述的主要方式，大多数表现方式就是歌功颂德的赞歌，与之前的电影差别较大，之前电影的叙事基调就是悲情、落后和贫苦。不过，在我国近百年的电影历史上，农村题材的影片是不可或缺的组成部分，纵观中国电影史，我们会发现农村题材的影片是中国进行文化转型的标志。就好像《春蚕》象征着左翼力量的壮大，《白毛女》代表着新中国的成立，《槐树庄》代表着“文化大革命”的到来，《黄土地》标志着民主意识的苏醒，还有就是《被告山杠爷》代表着现代文化理念对中国的侵袭。……