巴黎与布宜诺斯艾利斯的“双城记忆”

李严欢

当克伦格尔（Julius Klengel）的《赞美诗》那充满诚挚之情的旋律从舞台上十二位大提琴家的弓弦下缓缓流淌，柏林爱乐大厅观众席中几位老者的思绪仿佛也被带回四十年前。那时正是为了演奏这首罕见的写给十二把大提琴的乐曲，这些柏林爱乐乐团大提琴声部的演奏家们被同事魏因斯海默（Rudolf Weinsheimer）聚到一起。或许他们自己都不曾想到，这偶然的机缘，会在未来造就出一支为大提琴带来全新音响美学的团体——柏林爱乐“十二把大提琴”。如今，历经四十载岁月变迁，团内成员虽几经更迭，但那份勇于探索、精益求精的艺术态度却始终在此延续，也让该团成为柏林爱乐诸多室内乐组合中水准最高且最为持久的一支。

让卡拉扬赞不绝口的组合

说起克伦格尔的《赞美诗》，其实与柏林爱乐乐团颇有渊远，因为这是作曲家在时任该团首席指挥的尼基什（Arthur Nikisch）六十五岁生日之际送上的一份贺礼。半个世纪后，奥地利ORF广播公司节目总监哈林（Hans Haring）重新发现了这首乐曲，他当即联系魏因斯海默，希望好友能促成这次复演并录音。魏因斯海默自然乐于接受这番好意，因为多年前他已尝试与乐团另三位大提琴家组成重奏组，反响颇佳。1972年3月25日，柏林爱乐“十二琴”在萨尔兹茨莫扎特音乐学院大厅迎来了首演。面对事后如潮的好评，魏因斯海默回忆道：“我用了八个小时去衡量这个团体的未来。虽然现在适合这样编制的曲目实在太少了，但这的确是一个很棒的团体。……