《小城之春》:李六乙的舞台 费穆的神韵

《小城之春》:李六乙的舞台 费穆的神韵

Point

电影的结尾，外表矜持冷寂内心烈焰奔突的玉纹，在穿西装意气风发的情人与着长衫一副病态的丈夫之间，最终没有选择出走。

致敬经典的翻拍之作，往往见皮难见骨，观众很少买账。2002年，田壮壮翻拍世界影史也绕不过的华语电影明珠，费穆拍于1948年的《小城之春》，隐去贯穿全片的妻子玉纹的画外音，并将空间延展，小城不再封闭，伸向远方的铁路象征与外界的连接，城内和妹妹戴秀一样充满朝气的年轻人，随时可以说走就走。原片拥趸频频白眼，翻给小城的新气象，愈发怀念费穆镜头下的旧春天。

《小城之春》拍摄前，费穆花费时间简化李天济剧本中的人物设置和故事情节，借玉纹的内心独白展开叙事，情感纠葛三分明说七分留白，小城的过往更被一笔带过，五个人物被封闭在由断壁残垣构建的沉寂天地，一切都是费穆的有意而为。围城困住的，不止伤春少妇的脚步，更有费穆代表的其时中国知识分子无所适从的心境。这份精神困惑，李六乙显然比田壮壮更懂，他严格遵循费穆长女费明仪提供的父亲电影剧本原稿，将电影改成同名话剧，创作受限于文本，原片神韵却氤氲升腾在舞台。

“阅读者”的引领与指向

费穆《小城之春》玉纹的画外音，混合过去、现在、未来三种时态，视角更是全知，时而旁观时而主观，兼有第三和第一人称。如果注意到影片伊始旁白响起前的几个画面，此种处理并不费解。……