“消摇一世之上，睥睨天地之间”①—吴湖帆山水画设色美学探析

文/杨 彦

“消摇一世之上，睥睨天地之间”①—吴湖帆山水画设色美学探析

文/杨 彦

编者按

吴湖帆山水画的一个重要贡献在于他对于设色传统的继承和突破，在体察以南宗为主的文人山水设色后，上溯宋元，融会贯通，最终形成了雅致明丽、清淡沉静、色墨相融的独特风格。对于吴湖帆在绘画、书法、以及鉴定上所取得的卓越成就，近代学者以《后汉书》中“消摇一世之上，睥睨天地之间”一语对其作出了高度评价。本文从正统的文人画设色观、海派设色的影响、以北润南的设色观三个方面梳理吴湖帆设色山水的风格特点及相关问题，并对吴湖帆的研究价值和意义作了阐述。

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吴湖帆，近代中国画坛的一代宗师，其以雅腴灵秀、清韵缜丽的画风自开面目，称誉画坛。他的青绿山水画，设色堪称一绝，不但清而厚，而且色彩极为丰富隽永，富于美感。开拓了前人未有之境，成为中国绘画史旷古惊世的绝唱。

自元代之后，青绿山水的发展每况愈下，水墨浅绛逐渐成为了主流。然至吴湖帆始，青绿山水发生了质的嬗变，他把古代青绿山水语言的高度纯粹化、作风古朴典雅发展为语言繁富、风格清艳明丽的全新风貌。他山水画的设色具有独到之处和典型特征，实现了青绿和水墨形式上更加和谐完美的统一，形成一种“水墨烘染与青绿设色熔铸于一体的山水画”。吴湖帆山水设色的风格形成是一个不断变换、不断丰富、不断融汇的动态过程，其形成过程与形态特征大致受三个因素的影响：正统的文人画设色观，海派设色的影响，以北润南的设色观。……