萧条澹泊，荒寒孤寂
——倪瓒《渔庄秋霁图》的意境探析

吕 静（云南师范大学美术学院，云南 昆明 650500）

萧条澹泊，荒寒孤寂
——倪瓒《渔庄秋霁图》的意境探析

吕 静
（云南师范大学美术学院，云南 昆明 650500）

“意境”是中国传统美学中一个重要的范畴，是中国绘画实践经验的总结。所谓绘画意境，是指绘画作品在艺术美的创造中所达到的境界和审美效果，是艺术家的主观情想、审美观念及审美理想与客观物境的融合。意境是艺术作品整体所呈现给欣赏者的景真、情深、意切的出神入化的艺术境界，是内容与形式完美统一所表现出来的艺术效果。

意境；中国画；艺术美；倪瓒；《渔庄秋霁图》；高逸

引言：中国山水画发展到元代，出现了逸笔草草、不求形似的新画风，与唐代以来精谨的绘画风格大异其趣。元代绘画更重视作者内心情感的抒发，以高逸为尚，强调脱俗的境界，用简括的笔法来表现有形之物所蕴涵的丰富的意境和情趣，把中国山水画提炼到一个纯粹意境化的审美高度。

一、倪瓒绘画生命精神在《渔庄秋霁图》中的体现

元代统治时期，大批汉族文人难入仕途或无意仕途，有的散淡人生，优游于世；有的遁迹山林，寂寞守志；在营造个人精神上的“世外桃源”过程中，绘画作为抒情明志的手段，便成为不少文人的选择。倪瓒和大批汉族文人一样无意于仕途，借书画以示清高，加上由儒及道及禅的思想影响，使得云林中晚年选择了隐遁江湖的漂泊生活，也因此他的个人绘画风格更加鲜明—简淡清幽、萧索高逸。……