关于我国钢琴曲演奏中“旋律”踏板法的运用规律探讨

刘雨欣

【摘 要】对中国钢琴曲进行演奏的过程中，所采取的一种重要技术就是钢琴踏板法，这种方法能够将钢琴线条美有效凸显出来，提高钢琴旋律线条所具有的表现特性。本文主要对我国钢琴曲演奏过程中旋律踏板法的具体应用规律进行分析探讨，提出相应的思考和建议，仅供参考。

【关键词】钢琴曲；旋律踏板法；运用规律

中图分类号：J624.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）08-0070-01

和西方钢琴曲相比，中国钢琴曲不仅包含有西方作曲技术，而且还非常重视对曲子旋律风格的准确把握。中国风格钢琴曲所具有的鲜明特征就是对旋律线条的有效渲染以及润色。合理运用踏板能够提高旋律线条所具有的完整性，增强音乐表现力，但在实际运用过程中，需要对旋律完整度以及清晰度进行充分的考虑，提高钢琴曲旋律装饰音应用、断续、虚实和音调强弱方面的准确性。

一、钢琴踏板对钢琴曲旋律的连贯以及层次所起的辅助作用

对于中国钢琴作品，仅从钢琴乐谱层面上难以找出乐句整体具体构成形态，部分旋律线条由于音程跨度非常大或是奏法等原因，不能只依靠手指弹奏来提高旋律线条所具有的完整性。有时候由于作品分句与相应乐谱标记不符，只是按照乐谱里标记的连线进行弹奏，很容易导致乐句演奏缺乏完整性[1]。对踏板进行合理运用，将右踏板连音功能完全发挥出来，能够提高旋律横向进行所具有的连贯性及清晰程度，使纵向上所有声部旋律层次更加分明。相关研究者应对乐谱里的旋律形态进行仔细分析，同时研究踏板用法，将踏板这种辅助作用有效发挥出来。

比如，在演奏陈培勋钢琴曲《流水》里“幽泉出山，清澈优美”这一段落时，应该通过左手演奏方式将主题旋律突显出来。虽然乐谱标记的连线仅在第1小节里面，可实际演奏中，乐句收尾处于第2小节，并且句尾通过五度和声手法进一步增加了旋律的色彩。进行演奏时，左手演奏部分具有较大跨度，所以难以只凭借手指弹奏来提升旋律所具有的完整性以及连贯性。而这个时候如果将右踏板连音作用完全发挥出来，利用切分踏板可以增加乐句的连贯性。

二、踏板对钢琴曲旋律的断连对比以及强弱对比所起的辅助作用

（一）断连对比。对于中国钢琴作品而言，由于表达作品一定要有音乐情感，因此通过断奏以及连奏对比方式能够让旋律线条出现鲜明的变化，增加音乐气氛所具有的感染力。演奏者使用钢琴右踏板修饰乐曲里面的连奏部分，能够让连音奏法的旋律具有较强色彩感，并且让演奏中断奏以及连奏对比变得更加鲜明。如果是在同一个声部形成这种对比，就能够利用切分踏板修饰旋律里面的连奏部分，增加旋律线条所具有的色彩感以及连贯性。如果是各个声部间形成的这种对比，就需要结合实际情况，对钢琴踏板进行灵活的应用，不仅要确保连奏声部具有流畅的线条，而且还应该对断奏声部音响进行充分的考虑，防止由于踏板的使用带来过多混响。

（二）强弱对比。踩钢琴右踏板的时候，制音器将完全离开琴弦，演奏者所弹的音和相应的泛音列会形成共振，这样既可以持续保持音响，还能够提升音响洪亮程度。钢琴左踏板也就是弱音踏板，处于三角钢琴上，当用脚踩下左踏板的时候，所有琴锤均将往旁边移动，并且击中三根琴弦里面的两根或者是两根琴弦里面的一根琴弦，合理配合使用右踏板以及左踏板，能够让旋律出现强弱的变化，同时通过右踏板提高某些音或者是乐句的强度，通过左踏板降低旋律力度，能够产生强弱的对比以及乐句间的虚实对比和音调的强弱变化。

三、踏板旋律线条里面装饰音所起的辅助作用

（一）装饰音踏板。对于装饰音踏板，其具体用法是在对乐曲装饰音进行演奏的过程中踩右踏板，紧凑连接装饰音以及骨干音，产生骨干音后松开踏板，从而提高音响的清晰度。装饰音踏板主要考虑的是装饰音的音色和其所具有的连贯性，一般在体现旋律声韵或模仿民族器乐相应演奏法的旋律里应用[2]。

（二）装饰音后踏板。对于装饰音后踏板，其具体用法是在对乐曲装饰音进行演奏的过程中不踩踏板，当产生骨干音之后再踩下踏板，这样音响就可以持续下去，以此将骨干音旋律完全突显出来。装饰音后踏板主要是为了提高装饰音清晰度，一般在体现旋律模仿过程中声腔变化旋律和保持乐句清晰度的旋律中应用。

（三）装饰音以及骨干音混同的钢琴踏板。这种踏板的具体用法是在对装饰音进行演奏的过程中踩下踏板，产生骨干音后不改变踏板，让音响一直持续下去，确保装饰音以及骨干音均处于一个踏板里面。这种混同踏板比较重视音响所具有的持续性，一般在体现八度以及同度的相应旋律中应用，该类用法在我国钢琴曲中得到了广泛的应用。

四、结语

钢琴踏板具体应用方法是经常变动的，应该对织体、奏法以及和声的变化进行充分的考虑，同时分析其相互间的影响，结合演奏音响进行合理的调整。通过钢琴踏板，能够将钢琴曲所蕴含的独特民族气质有效突显出来，从而提升钢琴曲艺术表现力。

参考文献：

[1]李燕.钢琴曲《平湖秋月》中踏板的运用与教学分析[J].大舞台，2010，11（5）：166.

[2]翟毅.中国钢琴曲演奏中“旋律”踏板法的运用规律解析[J].音乐时空，2015，06（13）：15-17+18.