浅谈黄宾虹的笔墨观

【摘 要】黄宾虹先生在笔墨法方面进行了大量的探索和研究，他将“笔墨”完善到“五笔七墨”，总结出了丰富的笔墨经验。本文将分别从黄老的笔墨与传统的关系、笔墨两者间和水与笔墨的关系中进行解析，从而解读出他在传统理论和实践研究中的深刻见解和经验。

【关键词】黄宾虹先生；“五笔七墨”；笔墨观；用水

中图分类号：J212 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）08-0181-01

黄宾虹先生笔墨观的发展可以说是受到了石涛的影响，尤其体现在《画语录》中的“笔与墨会，是为氤氲”上。黄老认为国画的民族性主要体现在笔墨中，在他的作品中，墨法与笔法可用“笔妙墨精，神运贯通”来形容，这是他多年以来不断探索和总结的丰硕成果。黄老在七十岁之前对用笔的概括是：平、圆、留、重；用墨的观点是：浓、破、泼、焦、宿，这“四笔五墨”是他对笔墨的早期探索。七十岁之后，他又在笔墨法中总结出了最终的“五笔七墨”法，五笔法为：平、圆、留、重、变；七墨法为：浓、淡、破、泼、积、焦、宿，从而完成了他在“笔墨”方面的探索和研究。

“五笔说”是黄先生对“笔性”的一种探索、领悟和总结，“五笔”即在实际运用中，一笔中包括了五种笔性，笔力要“平”，笔意要“圆”，笔姿要“留”，笔势要“重”，笔趣更要“变”，每一笔都要体现出力、意、姿、势、趣五个方面的美学价值。“五笔说”反映出了中国传统文化的一种“理趣”，也展现出了黄宾虹先生的审美趣味性，以及他的五笔法的独特性。

黄老在晚年是非常注重墨法研究的，他的“七墨说”可以说是对传统“五墨说”和“六墨说”的进一步延续和发展。

一、传统文化与笔墨的关系

黄宾虹先生对传统理论有着深入的研究，并有着丰富的实践经验。他的国画作品能充分体现出他对“内美”的一种追求，这更是对传统中国画内在精神的一种升华和超越。他的五笔法和七墨法，是对中国画笔墨最为精粹、最为透彻的一种概括和总结，展现出了中国画笔墨的真谛和要旨。在他的众多佳作中，中国画与民族精神有着密切的联系，这是中华民族五千年的一种历史文化积淀，所以传统文化与笔墨的关系是密不可分的。

二、笔法与墨法的关系

黄宾虹先生常强调笔墨的重要性，他曾说，墨法的妙处，全都是从笔法中表现出来的，这就突出了笔法与墨法的紧密关系。他强调：“画重苍润，苍是笔力，润是墨彩。笔墨功深，气韵生动。”在黄老眼中，中国画的用笔、用墨其实是将“五笔七墨”法作为衡量中国画的一种最高审美标准。

从黄老的山水画中可看出其笔力坚实、刚健劲遒、沉厚凝重，墨韵浑然、墨彩焕发、干湿并用，可谓是笔墨相连，意到笔到。所以，一笔下去，无论是用笔，还是用墨都达到了“尽其灵而足其神”的境界。不仅呈现出了特殊的效果，而且还透逸出了自然物象和主体心境浑然一体的最高境界。

三、水与笔墨的关系

在一幅国画作品中，笔墨的运用关建在于用水的灵活性和丰富性。黄老在绘画中除了提到“五笔七墨”法之外，从他的阐述中也能看到：水可变化墨，墨可变化丹青，强调了水在中国画中的重要作用与地位。同时，黄老也曾提到古人的墨法是妙于用水的，水与墨的神奇变化，其实还在笔力上。在具体用水方面，用水在墨中，更在于用笔，当笔中含的水分多了便为湿笔，水分少了则为渴笔。在作画时，湿笔和渴笔都是要用的，根据具体需要进行灵活变化和巧妙使用。当最初的湿笔成为渴笔时，就需要出现笔润含春雨，干裂秋风的艺术效果。在此过程中，特别要注意湿笔不可成为墨猪，渴笔不可成为枯木，这是需要长期练习、思考和不断实践总结的。同时，在具体的运笔中须有徐疾、提按、顿挫、点垛和转折等变化。

中国山水画在讲求笔法、墨韵时，特别重视水的空、透、润和灵等艺术效果。黄老对水的灵活运用有着丰富的经验，并能将水巧妙地作为一种重要媒介与笔法、墨法和气韵连接起来，融为一体。在黄老的作品中，常见笔墨攒簇，层层叠加，积墨、破墨、渍墨和铺水都融为一体，从而使画面更加滋润、浑厚，使整体画面效果水墨淋漓、浑厚华滋。

一幅成功的中国山水画中，用笔与用墨的好坏和用水的巧妙性是密不可分的。这种水法的灵活运用，将使画面效果水墨淋漓、浑然一体，具有灵动鲜活的艺术特征和艺术美。

参考文献：

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作者简介：

巩小波（1983-），女，美术学专业，硕士，河南师范大学新联学院教师。