曲艺·电视·笑

文|徐维新



曲艺·电视·笑

文|徐维新

在谈及曲艺（相声）与电视的关系和现状时，姜昆先生6年前在上海曾说过：“ 电视的确曾让相声如日中天，但它也在短短不到10年的时间里，把我们老祖宗100年的积累消耗精光。无数好的段子被送上电视，但很快就被消化完了，输出的东西多，输入的东西少，最终呈现的是一种干涸的状态。”将相声作为“快餐”进行消费的观点，可谓入木三分；指谪电视催生曲艺创作“今天写，明天排，后天上电视，大后天就被扔”，也十分精当和准确。不过，说如此在“不到10年的时间里”就将“老祖宗100年的积累消耗精光”，未免有些夸大。

姜昆先生站在保护传承曲艺的立场，批评有些电视败坏了曲艺，是完全正确和必要的，应该引起我们曲艺人的重视。然而，还想做些补充：站在保护传承曲艺的立场，这么多年来，对于有些曲艺人见利忘义，不守岗位，在电视里或粗制滥造，或颠覆传统而败坏曲艺的现象，也应该引起我们的关注。

确切地说，我们这里讨论的“曲艺”是指滑稽搞笑类的曲艺，例如相声、二人转、独脚戏、小热昏之类在全国有影响的说唱。按曲艺体裁和演出现场效果来分，似有叙事或抒情、唱曲、滑稽搞笑等几大类，即便那些正剧式内容演绎的曲艺，也往往要穿插和安排“包袱”或“噱头”，或加演一些让人笑得欢畅的小段、书帽、开篇。那是曲艺本身的一种趋笑性，因为毕竟笑比哭好。从美学的层面上讲，曲艺倾向喜剧性，滑稽搞笑类曲艺更具强烈的喜剧性。……