基于生态视角下对小说《呼啸山庄》的解读

◎余见哲

基于生态视角下对小说《呼啸山庄》的解读

◎余见哲

本文通过对《呼啸山庄》及其作者艾米莉·勃朗特的简介入手，在生态视角下分析出小说《呼啸山庄》中隐含的三点生态学内涵，希望给予读者另一个层面的启发。

艾米莉·勃朗特 《呼啸山庄》 自然与文明

作为20世纪优秀作品的《呼啸山庄》，讲述了一个复仇的故事，但其内在却隐含了生态学方面的批判。

一、艾米莉·勃朗特与《呼啸山庄》

作为勃朗特三姐妹中的老二，艾米莉·勃朗特的才气显然更与她的名著《呼啸山庄》相辅相成。在她短暂的三十年生命中，这是她唯一一部小说作品，因而显得极为珍贵。

艾米莉·勃朗特曾做过家庭教师，又思想早熟，对文学等各方面均有涉猎。小时候因避染肺结核而在家与姐弟自学，过着离群索居却又浸淫在文学、诗歌之中的日子。［1］她天性寡言少语，却又内心狂热，这一点在她的《呼啸山庄》中完全印证在主人公身上。主人公爱憎分明，为了复仇费尽周折却仍不改初衷。正是主人公这种极为强烈的爱恨情感，一度被指责为是阴森、极端甚至病态的思想状态。

作为一部曾经的“异类”小说，《呼啸山庄》讲述了弃儿希斯克利夫被山庄主人收养，却在养父去世后饱受其子辛德力的折磨与羞辱。辛德力不仅将他视作仆人，还拆散了希斯克利夫与他的妹妹凯瑟琳的爱情。凯瑟琳最终不堪门第诱惑，选择背弃希斯克利夫嫁入豪门，但在婚后不久便死于难产。转眼三年时间过去了，离开呼啸山庄的希斯克利夫变成了远近闻名的巨富。此时的他开始对当年给他造成过伤害的两个家庭进行复仇：呼啸山庄与凯瑟琳嫁入的画眉山庄，并最终完成了复仇。而完成报复的希斯克利夫却并未感到满足，相反的，他感到前所未有的空虚与寂寞。在无法排解的忧愁中他拒绝进食，最终在这种自虐中死去。最后，他让自己埋葬在凯瑟琳的墓旁，上面刻着他的名字：希斯克利夫。

从文学性上来说，这是一部悲剧气氛浓厚的现实主义作品，故事采用了倒叙手法来进行，增加了情节的神秘感与故事的张力。更是选择以呼啸山庄老管家讲故事的方式娓娓道来，增加故事现实感的同时，也能更加有效地把控整个故事的节奏与叙事手法。

二、生态学视角下的《呼啸山庄》

（一）生态学的发展与演变

在第一次工业革命后，蒸汽机、电磁场理论等进入人类视野，在为人类社会提供高速发展动力的同时，也带来了不少隐患。现代社会中，核能发展、资源消耗、生态破坏等问题层出不穷，人类赖以发展的科学力量很有可能一朝变作怪物，毁灭掉人类的整个文明。在这种情形下，哲人与生态学家等先进者开始思考人类发展与生态环境的关系，并在20世纪90年代发展出一股以批评为重要标志的生态学浪潮。［2］在这股浪潮中，学者们号召要尊重自然与文明之间的平衡关系，解决人类的“异化”问题，还人类以自然，最终构建出人与自然的和谐关系。

（二）《呼啸山庄》中的生态学思考

1.自然描写不同寻常。《呼啸山庄》中的社会环境不似作者生活的年代，更像是返璞到了简朴的伊丽莎白女王时代。文中的自然环境是一处与世隔绝的深山、荒谷之地。作者用大量的文笔描述了清新怡人的山谷景色与广阔无垠的荒原风光。此外，文中常常使用拟人或类拟人的手法进行描写，提高了景物本身的生命力。如“秋天过去时，花朵带着不安的忧伤低下了头”等描写。

这种超脱于自然且着力于优美环境落笔的写法最终形成了一种对人类文明世界的反讽，更赋予作品以荒诞、戏剧性。

2.生活描写中形成自然与文明的冲突。勃朗特在文中并没有描写山庄中的奢华生活，更没有直接笔伐现代工业文明对生态环境造成的破坏，而是用一种侧写手法，通过自然人的变异来批判文明社会。

如小时候的凯瑟琳与希斯克利夫是纯真的，他们健壮而活泼，原始而童真。而到了后期，他们开始接受所谓“门第”“文明”“传统”等思想的教化，变成了只会被社会规则驱使的机器。再比如，当凯瑟琳嫁入画眉山庄后，她开始收起自己原始的野性，变成了唯唯诺诺的小公主。

3.反复强调对风景的描写。像《呼啸山庄》这样反复强调景物描写的作品其实很少，荒原是所有景物描写的主色调，文中反复提及荒原是一块不毛之地，甚至遍布沼泽，很有可能“淹没”人们，这种描述像极了人类文明对大自然的吞噬。

三、结语

伟大的作品本身不仅要有丰富的精神内核，更需要具有批判精神与对未来的忧患意识。无疑，从生态学视角下思考《呼啸山庄》这部作品，显然它是做到了的。

［1］陈允.《呼啸山庄》与哥特小说传统［D］.苏州：苏州大学，2013.

［2］焦窈瑶.论《呼啸山庄》中理性与激情的博弈［D］.南京：南京师范大学，2014.

（责任编辑宋倩）

（余见哲，湖南师范大学附属中学）