论李安电影中女性的刚柔之美

胡璇小惠

[摘 要]华人导演李安以其独特的视角及中西方文化交融的切身感受，在《卧虎藏龙》、《理智与情感》、《饮食男女》等电影中塑造了丰富而深刻的女性形象，并将中国传统文化中的“阴阳”观念带入到影片中，打破了传统电影中男女二元对立的性别立场。这种东西合璧、高度自由与豁达的性别观，给予李安电影一种特殊的魅力和更为宽阔、完整、丰富的人性展示空间。

[关键词]李安 女性形象 阴阳

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2016）15-0239-01

在李安电影中，女性大多都处于主动地位，是情欲的追求者，推动着故事的发展，而男性则是被追求和猎取的角色，处于极其被动地位。著名电影导演特吕弗也曾经说过，电影是女性的艺术。因此，对李安电影中女性的刚柔特点的分析研究将会更有价值。

1.李安电影中女性的刚柔两性

李安对女性刚柔两性的探讨在他的电影《理智与情感》、《饮食男女》、《卧虎藏龙》中都有体现。尤其是《卧虎藏龙》，一个是“外阴内阳”的玉娇龙，一个是“外阳内阴”的俞秀莲。玉娇龙外表阴柔，内心狂野，追求纯粹的技艺，在感情上主控性强。她就是剧中隐藏的那条龙，与中国人传统的禁忌——性欲有关，就连李慕白面对她时都显得有些意乱情迷、心神不宁。同时，也牵引着他走向最后的悲剧。而俞秀莲表面上是个行走江湖的侠女，隐忍、圆熟，外表阳刚。内心却十分女性化，想成家，想和李慕白双宿双飞。但她又遵循着中国传统的“至善原则”，为了死去的丈夫，克制并拒绝李慕白的感情。……