游园惊梦：喻红的后现代花园

文

喻红的画室坐落在798东面尽头的小院里，第一次去，驶入其中又退了出来，总觉得这里不像艺术家的工作室所在。强烈的城中村感受与熙熙攘攘、繁华时尚的艺术区格格不入。但是，没错，就是这里——像极了“新生代”时期的画面背景，仿佛突然间回到20世纪90年代的东村。

画室中一系列新作都将在中央美术学院的新个展“游园惊梦”中呈现。《游园惊梦》是其中最重要的一组作品，这个《牡丹亭》中的故事被许多当代艺术家采用过，我亦好奇喻红将会如何演绎。对于喻红而言，“园”也好，“梦”也好，既是现实，也是幻境。她将自己在京郊游览过的一个废园作为创作的起点。那是一个钢筋水泥建筑的仿古庭院，未完工的亭台楼阁毫无修饰地裸露着，野生的荷花与杂草疯狂地生长、蔓延，逼迫早已被抛弃、形枯若腒的仿古楼宇。喻红笔下，废园在画布上徐徐展开，以荷塘为中心，充满隐喻的“百子”“刻舟求剑”“水中捞月”“盲人摸象”，与现实中的天津港大爆炸交相辉映——《游园惊梦》，纷繁复杂、时空错乱的许多故事瞬间被汇集在这个荒无人烟的奇异之所，被压扁在一个巨大的平面上。混杂的意象，正如喻红画室所处的环境，亦真，亦幻。

到底是什么使我们身处幻境却感受着真实？是什么使我们在自觉无比现实的空间中又如梦如幻？居伊·德波（Guy Debord）将现代人生活的环境形容为“景观社会”：世界被拍摄，我们看到的世界正是这个被拍摄的世界，我们无意识地接受它，并无意识地参与其生产。……