简牍墨迹对楷书发展的影响

◆彭育龙（湖南衡阳师范学院美术学院）

简牍墨迹对楷书发展的影响

◆彭育龙（湖南衡阳师范学院美术学院）

在书法的历史发展与演变过程中，楷书与简牍墨迹看似是两种不同的表现形式，存在的方式也有所不一样，楷书多是以碑刻的形式流传下来，而简牍墨迹则是以毛笔墨迹书写在竹简上的书法留存至今，在这些不同形式与不同表现技法的差异下，二者背后则有着极大的联系性与促进性，只要稍作对比就能发现，楷书与简牍墨迹在很多笔画上都是极其相似的，有的点画基本一致，所以理清二者的联系与异同是有积极意义与价值的，所以本文旨在通过对两种书体的比较研究，来阐明简牍墨迹对楷书在形成与发展中的影响作用。

教学简牍墨迹楷书发展

所谓简牍，就是书写在竹简上的一种书法，它的起源在商朝，历经春秋战国到秦汉时期，造纸发明以前主要都是书写在竹简上。简牍的内容非常丰富，有大量的典籍文献，有社会经济文书，以记录日常生活的记事等等实用的功能为主，是一种古代常用的书写材料与记录方式，它的字体对隶书、楷书、行书的形成都有推动的作用。而楷书于魏晋时期就已形成，历经唐代而到达鼎盛时期，在这里首先有必要对墨迹与碑刻做一番解释，墨迹就是使用毛笔和墨汁直接书写，是一次性的艺术创作，碑刻则是需要专业的刻工使用刻刀在石头上进行雕琢，它的全过程经历了两道工序，首先在刻之前必先由书家先把内容书写在刻石上，然后刻工再照着书家的笔迹进行刻画。现存的楷书多以碑刻的形式留存至今。

一、钩、点、横、竖、撇、捺的吸收与改进

在书法史的演变中，简牍是比较自由的一种书体，这也在与它的实用功能所导致，篆隶真行草都有比较完备的系统与法则，而简牍书法作为最早的一种书写方式，它对后来隶书、楷书、行书、草书的形成都有促进作用，所以简牍书法中，有多种多样的样式，能找到隶书的笔意，也能找到楷书的笔意。简牍随着时代的发展与地域差异形成了风貌多样的简牍墨迹，分别有楚简、秦简、汉简、吴简、晋简等等，其中以汉简为例，在敦煌汉简、居延汉简以及武威医简等等中就能发现大量类似楷书的笔画与造型，字形都是呈现方形或长形，而楷书的结体就是以方正为主，以颜体最为突出。当我们仔细查看居延汉简中笔画清晰规整，字形偏方正一些的简牍，里面的点画很多都是能看出楷书的踪迹。以楷书中的点为例，参照居延汉简中的楷书简牍，点的处理都较多的是按笔带出笔锋，以“平”为例，中间的两点饱满圆厚与颜体的点比较相似，颜体的点在其基础上更加规整，但二者仍能看出其相似性与联系性，是一脉相承的；再以“钩”为例，在居延汉简中的楷书简中，“旬”字的钩画就与颜体的勾画处理相近，汉简中的勾画更为圆厚且做横向处理，而颜在居延汉简中很多字体的勾画出锋提按更为明显，是对汉简的发展与改进，在颜家庙中个别勾画处理也是比较圆厚的，所以其相承性不辨自明；以横画为例，居延汉简的楷书简中“言”字的三横处理起笔处重按，中段缓行，收笔略带出锋，整个字仍然呈正方形，除了收笔出锋与颜体不一样，感观上与楷书并无二致；竖画的处理，以“事”为例，起笔处也是重按，基本均匀向下行笔，收笔处的钩画用笔弱化，整个字形呈长方形，基本类似唐楷的笔画，圆厚饱满；撇画在居延汉简的楷书简中，以“失”字为例，笔画整洁圆厚，字形方正，结构也比较均匀，再看“仁”字的撇画，起笔重按，中断匀称缓行，收笔出锋，基本是楷书的样子；捺的笔画同样能在居延汉简的楷书简中找到相似的笔画，以“沧”“食”为例，收笔的捺画，起笔轻按，在慢慢缓行重按，收笔处提笔出锋，标准的楷书用笔。以上对各个笔画进行了简要的分析，虽不十分一样，但其相似的痕迹仍然是不难看出。

二、楷书干净整洁的笔画逐渐加强，装饰性笔画逐渐减弱

整体观察居延汉简的楷书简，其中存在大量装饰性点画，比如点的运用就比较多，且点的形状都较为简洁圆厚，没有刻意的笔痕踪迹，没有严格的用笔法则，都是很轻松自然的运笔，起笔按下缓行，收笔自然出锋，转折随意似行似楷，提按清晰自然，已经是率意而为的楷书雏形了。以“才”为例，在楷书中的写法就是一撇，起笔按下向左下均匀行笔，收笔处慢慢出锋，而在居延汉简中的“才”的最后一撇的写法就是以一点为处理，极具装饰性；在看“平”的写法，尤其是中间两点的写法，正常的楷书写法会有起笔收笔提按，左边的点通常起笔是藏锋下笔轻按缓行向下逐渐重按，收笔处圆转回锋向右上方出锋，右边的点起笔是逆锋入笔重按下向左下方缓缓出锋，显得极其精巧有法度，在居延汉简中“平”的中间两点却处理得非常轻松随意，就是两个较为圆厚的点，略带出锋，大体是匀称的点处理，装饰性意味更为浓厚；“失”也是比较明显的字形，以最后一笔为例，唐代楷书里的写法是起笔逆锋向下逐渐缓行按重，按到最重处迅速提笔出锋，变化较多，而在居延汉简中这最后一笔的写法就是用一点表示，和上一个字“平”中间的两点是比较类似的写法，重且厚。

劝君与尔 行书 彭育龙

而唐楷书笔画都是干净整洁的，与居延汉简中的楷书简对比而言，唐楷书对线条的匀称整洁的把握显然更加强化，几乎做到了极致，尤其的是唐楷的碑刻，线条都是较为平整匀称，而唐楷的手书墨迹版本还是有毛笔书写的感觉。以颜真卿的《自书告身帖》为例，它是唐楷中为数不多的墨迹本，显得极其珍贵，能基本还原墨迹楷书的真实面貌，在《自书告身帖》中笔画的痕迹，还是相对碑刻版的楷书更为轻松自然，线条的质感更为随意变化，基本上有点靠近居延汉简中的楷书简。

三、楷书笔画大量出现，隶书、楷书、草书并行而成

在居延汉简中，不管是行书简还是楷书简，其线条的质感都是简洁圆厚，和后来的楷书线条是比较类似的，从上面的分析得出后来的楷书只是更为规范整洁，有一整套法度体系，但线条的本质上是极其接近的，所以简牍墨迹对楷书发展的影响必定是毫无疑问。另外从造型上来讲，这时期的居延汉简的造型都是方正或者偏长方形的框架，也有部分宽的造型，和隶书几乎一样，都是非常稳固，易于吸收与发展，所以对隶书、楷书、行书的演变都有一定的促进作用。以居延汉简的行书简牍为例，行书简中仍然是很质朴简洁的笔画，只是稍多连笔，笔画的转折圆笔较多，但仍然存在大量的楷书笔画，也存在一些隶书的笔意，尤其是笔画少的字，线条都比较随意朴素。以“中”为例，从线条到造型都是趋于楷书的面貌，只是后来的楷书更为平整，线条更为规矩；还有“马”字，造型与写法都是楷书的样式，只是比楷书多了些灵动气息与自由，类似于行楷书，最上边与最左边的两笔画都是很标准的楷书笔画；再看“胡”“昔”“百”“山”等字都是行楷的范例，字形较为规矩，线条松动朴实，这写字的线条如果规范整洁就会演变成后来的楷书，线条笔画相连稍加纵意就会发展成行书；还有“如”“十”等字又具有隶书的造型特点，非常宽，尤其是这两个字根本就没有变，直接发展为后来的隶书。有以上的分析可得出轻松随意、自然质朴的楷式线条的大量出现，对隶书、楷书、行书的发展都会起到巨大的促进作用。

在如今的教学中临摹楷书如何进行临摹才能去除呆板平滑的线条，这是非常关键的，我们的范本是碑刻版，临习时候很容易陷入呆板单调的感觉中，所以还原楷书的墨迹线条是学习楷书的关键点，而楷书与简牍的墨迹的关联如此之大，并且很多笔画都有这么相似的痕迹，所以在学习唐楷书时候对简牍墨迹加以吸收与消化，这样的楷书必定能生化处面貌多样的作品。

结语

艺术的发展，必定离不开对其根源的挖掘与继承，楷书的教学也是一样，我们若是一直追摹碑刻的痕迹就会越来越偏离楷书的正轨，所以本文试做了一些对楷书本源的追寻，上溯之秦汉的简牍墨迹书法，找到了一些类似的踪迹，来完善对楷书学习的认识，同时也修正了楷书教学一直以来存在的一些弊病。

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［2］周侃，邹方程.唐代书手墨迹书法艺术探析——以敦煌文书唐代墨迹为中心［J］.中国书法，2010年8期.

［3］汉简百年［J］.中国书法，2013年6期.

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