民歌五金花 推陈又出新

王树滨

如今，我们往往把歌唱艺术划分为美声、民族、通俗与流行几种唱法，却是掩盖了歌唱的根本属性，科学的称谓，应该是“艺术化的呼声”。作为一门专业学问，声乐学，就是“呼声歌唱学”。我习惯在欣赏歌手表演时，不必先给他套上是何唱法的标签，而首先应该鉴别其呼吸是否得法、运气来自丹田，所有“呼”声，是否用足了自身天赋条件，发于内心、动听悦耳，具有真情实意和艺术美感？

上面，不算是题外话。接着言归正传——

五十七载前，风靡一时的电影《五朵金花》中，有苍山、洱海、蝴蝶泉的镜头。后来到了大理，真的看到了苍山的云和洱海的粼粼波光，不禁耳畔回荡作曲家雷振邦为该片系列歌曲所写旋律，才直接感受到什么才算情景交融，歌声与音乐的悱恻深情、延绵不绝，迄今余音袅袅、动人心弦。影片之所以长时间内对影剧界、音乐界带来启迪、产生动力，乃使人们认识到惟有深入劳动大众生活、采撷民族音乐素材，才会有得到提炼加工、凝聚浓缩后的艺术精品出现。

无独有偶，在今年上海之春国际音乐节上，有机会聆赏了《五朵金花·女声新民歌音乐会》，尽管五朵此金花非那金花，但是看完却是与当年看《五朵金花》电影步出影院之时，心情感觉完全相同。

我国民歌女声的表演发展，印象中大致走过这么几个阶段：30年代以周璇等为代表；40年代以王昆、李波等为代表；50—60年代以郭兰英、王玉珍等为代表；70—80年代以李谷一、朱逢博等为代表；80—90年代到新世纪以彭丽媛、宋祖英等为代表。……