声效的秘密

大多数人可能很难意识到一部电影里竟然存在那么多的声音。在雾气和硝烟弥漫的战争片里，女孩奔跑时沉重的喘息声，士兵穿过浓雾时的沙沙声，路边火苗往上蹿的呼呼声，马蹄声紧接着并不整齐的脚步声，滚烫的子弹从湿漉漉的雾气中划过发出“哧”的一声，子弹接二连三地落下溅起泥土的声音……无论你是否留意，这些经由录音师细致设计的声音都可能在不知不觉间重构你的情感体验，完成更深刻的意义再造。混响师曾在一段几分钟的打斗画面下数出近1800条音轨。声音的高低远近、音色与质感、节奏的起伏、元素叠加的层次感……电影里的声音和变幻或许有一千万种。

一

录音师是有声电影时代电影声音的制造者。与冯小刚八度联手的录音师王丹戎习惯将“录音”解释为“声音设计”，他认为这样更容易把这个工种理解为一种艺术创作，是对整部电影声音的整体把控。2005年，中国电影录音界“大佬”陶经凭《十面埋伏》打败了同时提名的《哈利·波特》，获得电影声音创作方面的奥斯卡奖——美国电影声音协会颁发的“金卷轴奖”。他觉得赢之有理：“《哈利·波特》做的声音都对，但没有一点情绪，没有心，没有创造力。”

《金陵十三钗》里书娟被救的那一刻，佟大为一枪打在彩色玻璃上，“那就是一生当中最好听的声音。那块彩色玻璃碎了的时候，让人感觉那不是玻璃的破碎声，那是天使的铃声。”陶经剖析自己的设计，“《归来》里面陈道明偷偷回来见巩俐，敲门的那一瞬间。