《理发师》：从小说到电影改编的叙述策略与文化立场

胡国威（广西师范学院 文学院，广西 南宁 530001）

《理发师》：从小说到电影改编的叙述策略与文化立场

胡国威
（广西师范学院 文学院，广西 南宁 530001）

小说《理发师》和由其改编的同名电影采取了不同的叙述策略和文化立场。小说强调故事性和大众文化立场，电影则在富有抒情意味的叙事和对主人公内心世界的探索中传达出了文化上的精英立场。《理发师》的电影改编不仅体现了两种不同艺术媒介的特征，同时也打上了作家和导演个人风格的烙印。

理发师；改编；叙述策略；文化立场

一、小说家的故事与画家的抒情

凡一平是一位讲故事欲望很强的作家，有研究者称其是“在世纪之交因启用‘故事’而存活于当代危难语境的作家”[1]。小说《理发师》强化了“讲故事”这一创作策略，作者在紧凑的叙述中不断推进故事情节的发展，减少对于细枝蔓节的描绘，最大限度地放弃了对人物心理活动的描写。第三人称叙述方式有利于作家充分揭示人物的内心世界，但凡一平只是通过第三人称方式来展示广阔的社会生活图景和人物富有戏剧性的命运，对于人物的内心世界，凡一平没有过多涉及，体现了其小说“都不忙于安插自我个体的或带有‘我们’意味的文化群体的喋喋不休的说教意图……体现出叙事的故事中心主义。”[1]

陈逸飞导演的电影《理发师》承袭了电影注重戏剧化情节的特点，比如影片一开头就展示了在炮火纷飞的背景下，理发师陆平怒杀日本军官从而开始了他的逃亡之路的情节镜头。