再说漓江画派

黄格胜

近些年来，国内各地各种画派如雨后春笋，破土拔节，有的画派风风火火，影响日增；有些画派随风起舞，却日渐式微。漓江画派无疑属于前者。

“画派”不是新名词，也不是新事物，中国古已有之，国外亦非鲜见，记载、评论颇丰。而漓江画派的出现、势头、影响、发展、打造模式，在美术发展的历史长河中，一切都是全新的事物。

广西不是经济大省区，也不是文化大省区，古代被中原正统文化边缘化，谓之“蛮夷之地”。恰恰在这种情况和形势下，广西壮族自治区党委、政府审时度势、认真思考、论证之后，作出了打造漓江画派的战略决策：穷省有穷办法、穷搞法；文化传统不深，包袱自然就不沉重；“边缘”不被重视，干扰自然就少。广西壮族自治区党委、政府对漓江画派非常重视和支持，两次把培育漓江画派写进党委、政府报告之中。

我在广西美术界生活、工作几十年，觉得画家们多为单兵作战，虽可说是高手如林，但多为独木自生自灭，或大闹于闹市，或大隐于林泉；均擅“一指禅”，却难以将五指攥成拳头，打出一套“组合拳”。

广西美术界的画家多毕业或工作于广西艺术学院，或与广艺有千丝万缕的关系；我又是广艺培养的学生，毕业留校且做院长多年，桃李甚丰；与同事、部下、师生们关系融洽，画家们不团结、难团结这永恒的难题在广西并不明显，并未形成难题，漓江画派的形成和发展也就水到渠成、顺理成章了。

漓江画派成立以来，就囊括了国画、油画、版画、粉彩画等画种，因而“漓江”于我们而言是个标志，是个大概念。……