康熙落幕八个月后他们中的大部分已如同路人

赚钱

离开康熙，

大陆是他们的重要战场

台湾通告咖为什么必须要转战大陆？最重要的原因首先是赚钱，其次是机会。

与大陆综艺相比，台湾综艺已经没落了，这是共识。

上世纪90年代到21世纪初，台湾综艺曾是大陆综艺的榜样，也喂养了80后、90后一大群嗷嗷待哺的年轻观众。而近年来，大陆综艺的发展可说是突飞猛进，不仅阵容极尽豪华，制作也日益精美，而这一切的背后往往是土豪级别的经费作支撑。举个例子，陶晶莹身为台湾综艺大姐大已经很多年，然而在见识过大陆综艺如今的制作方式后，她竟吃惊得直飙脏话：“哇靠，大陆现在真是不得了，我想要一个交响乐团，就会有一个交响乐团在台上，想呈现的音乐都能做到，太爽了！在台湾，这怎么可能？”

台湾综艺相对而言就显得小打小闹了，每集制作费不过人民币几万，摄影棚多数因陋就简，出外景能免则免。《康熙来了》还在时，除去蔡康永和小S的酬劳，每集制作费约等于人民币10万元。这已经是台湾综艺节目制作的最高水准。分到艺人头上的通告费自然就低了，赵正平、沈玉琳这类效果不错的艺人每集酬劳通常是人民币两三千，宣传期的艺人无论名气大小均为1350元新台币，折合人民币不到300元。

一个艺人跑通告再勤，也不可能没有封顶地上节目，一个月录影30场恐怕已是时间精力及市场接受度的极限，如此一来每月通告费也不到十万人民币。众所周知艺人这份职业的收入存在相当大的不稳定性，状况好时，通告咖的收入跟一个普通白领的月薪不相上下。状况不好，吃泡面、打零工或借钱度日也不足为奇。

那么大陆的节目能给艺人多少钱？用应采儿在接受媒体采访时的说法就是，“大家当然对大陆的电视剧和综艺节目的价钱会满意一些。”

台湾知名制作人常立欣也曾向媒体透露，大陆给港台艺人的通告费“可能数倍于，几十倍于台湾的酬劳。”以前的酬劳是台币直接换人民币，“那才差五倍而已，现在可能是台币先乘2或3，然后再换人民币，差那么多。”

机会！

如今的台湾拿得出手的节目已经寥寥无几，近来稍有热度的是吴宗宪的《综艺大热门》，此外就是一些历史悠久的老牌节目比如《小燕之夜》《国光帮帮忙》。而在大陆，从官方的电视台到民营的制作机构，每天都在电视上、在视频网站上有大量节目推出，对艺人的需求量是整个台湾的数十倍。

转向大陆发展，也就意味着更多机会。不仅仅是综艺，关于娱乐业的一切，电视、电影、演出，整个大华语区域都是以中国大陆市场为大头，综艺之外演艺事业所需的其他机会在大陆都更容易得到。凭借在《康熙来了》积累的知名度，以及在台湾综艺圈训练出来的“综艺感”，大陆节目尤其网综对台湾通告咖们颇为欢迎。

而台湾的艺人们也确实纷纷朝大陆杀过来了。不必追溯至吴宗宪、阿雅、欧弟等最早与大陆节目合作的一批台湾主持人，仅以《康熙来了》停播为界线，《康熙》停播前常在《康熙》见面的夏克立就带着女儿上了《爸爸去哪儿》，《康熙》停播后在电视节目比如《我是大美人》，网综比如《奇葩说》《暴走法条君》《偶滴歌神啊》《黑白星球》等等，都可以越来越频繁地见到沈玉琳、赵正平、瑶瑶黄乔歆、夏和熙、游小优等等康熙通告咖的身影。

本刊前大领导陈朝华老师曾有名言：“聚是一团火，散是满天星。”这句话用来形容从《康熙》出来的通告咖，也同样适用。如今的他们有的依然守在台湾，有的散落于大陆各节目之间，共同点是：迄今为止还没有发现谁发展得特别出挑。