试论李清照词的艺术特色

【摘要】李清照自身就天赋禀性、加之家庭教育的熏陶、曲折的个人经历、自觉的艺术追求，使她在词以其独特的个性风格和神韵，被当世及后世称为“易安体”，在创作上形成了独特的风格。她的词多姿多彩，是為饱尝人间悲欢疾苦所作。不仅在宋代文坛上独树一帜，而且千百年来为人们所喜爱。至今仍有不少名篇，脍炙人口，流传后世。

【关键词】李清照；词；艺术特色

一、塑造人物形象生动鲜明

李清照，自号易安居士，宋代杰出的文学家、著名女词人。她的词中所塑造的都是生动、具体、鲜明的形象。形象性成为艺术美的重要因素。她早年生活比较平静安适，少女时代充满着快乐，除了读书以外到处游玩。这时期她笔下的塑造的主人翁形象整体都是很美的，她成年之后还回想起这段时光：

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

——《如梦令》

这是一首游记词，词中聊聊几笔就勾画出一个游览溪亭，在溪亭边喝的大醉，兴尽晚归，划舟时惊起一滩鸥鹭的主人公形象。主人翁溪亭“沉醉”、“晚回”、“误入”、“争渡”一系列人物活动的描写，使整个画面都丰富起来，赏读起来，脑海中便出现一幅少女逸兴游玩，天真活泼的画面，不仅人物是活动的，周围的环境也在变化，同时所表现出来的艺术特色令人耳目一新，给当时词坛带来一股清风。又如《点绛唇》（蹴罢秋千）“慵整纤纤手”、“袜刬金钗溜”、“倚门回首”等几个细节充满了生活的气息，体现了女性感受生活的敏感和细腻。作者所创造语言艺术的画面，虽然不像影视艺术画面那样只观，但它却在读者脑海中留下运动的画面，仿佛在脑海中既见主人公的外表形态，也感受到其内心世界。还有《渔家傲》（天接云涛连晓雾）这首词中间运用了大量的动词“归”、“闻”、“报”、“蹉”、“学”、“去”把主人翁的形象刻画的栩栩如生，同时写出了意境阔达、水天云雾的变幻景象。这样的艺术语言使画面情景交融，充满生活气息。

抽象的事物一般很难理解，而且也不容易给人带来美感，作者善于运用艺术语言把抽象的事物形象化，给人以美的享受。如《武陵春》词中，“愁”是一种思想感情的流露，孰轻孰重，难以把握这个尺度。但作者赋予“愁”以重量，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，表明“愁”在作者心中极其沉重，使读者一目了然，心中对这份“愁”自有份量。然后同一个事物，李清照却运用不同的表现方法。如《一剪梅》中也是写“愁”，“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，在这首诗中，把“愁”比喻成一种运动的、有着生命力的事物，可“上”可“下”，给人以直观的感受，也更表达出这份对丈夫的思念之情是多么的深刻！

二、委婉含蓄、跌宕起伏

自古文人皆多情，作为一个女性，李清照更是具有一种多愁善感的气质。因此她的词多表现为委婉含蓄，跌宕起伏。她善于从女性的心理出发，挑选女性怅惘悲愁时所容易联想到的事物，以女性细腻的笔法加以组织，因而别有风致。如：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

——《醉花阴》

这首词中，作者塑造了一个在重阳佳节，无人陪伴，半夜失眠，把酒赏菊，寂寞难遣的主人翁形象。词的下片“人比黄花瘦”堪称绝妙，此喻新奇而传神，菊花花瓣细长，色泽以黄为基调，与“瘦”易于联系。而愁和瘦的原因是“离别”和“相思”，但作者却把它藏在东篱把酒赏菊和秋叶孤枕的形象背后，多么委婉含蓄。而由此所派生的“黄花比瘦”的词坛掌故，不胫而走。又如《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊），在作者看来，她和丈夫应该像弄玉、萧史那样随凤飞升，他却要她独自留在青州。闺房里的香料已经燃尽但却无心去拨弄，太阳升的老高才起床，也不去梳头。她心里有无数的话想说却又咽了回去，她近来如此消瘦，并不是因为饮酒过量沉醉如病，也不是因为悲秋而使身体入戏消瘦。女主人的形象令人怜悯，激发读者对她的心理活动进行猜想，这隐衷到底是为什么呢？女主人翁把相思之情寄托在百般无聊的身体憔悴之中，而不加以明说，可谓是含蓄蕴藉，寄情于景。

文学艺术是社会生活的反映，而跌宕曲折是作者强化感情的重要手段。李清照常用跌宕曲折的手法，使词在渗入自我情感中有荡气回肠的艺术效果。如《声声慢》（寻寻觅觅），此词起拍连用十四叠字，由舒徐转入急促，从而形成高下起伏，抑扬顿挫的节奏，把人物感情上的波澜恰到好处地表现出来。既令词家钦佩，亦为技巧上的奇笔，甚至是前无古人后无来者。作者似乎是特意运用这种吞啮抽泣的音调，读起来便能感受到主人翁的一字一泪，欲吐欲咽、忽喜忽悲、极尽跌宕曲折，使情感不断强化，让作品取得勾魂摄魄的艺术效果。

三、语言清新易浅，明白如话，情景交融

李清照词给人第一个印象是善于提炼口语，用浅俗之语，发清新之思。但浅俗决不等于内容肤浅，只有用不经意的语言写出深刻的感情，才能使人一读即懂而百读不厌。沈雄《古今词话》评易安《声声慢》时云“‘守着窗儿独自，怎生得黑、又‘梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，正词家所谓以易为险，以故为新者，易安先得之。”又如《永遇乐》结句：“不如向帘儿底下，听人笑语”，这句是民间的俗语。李清照的创作都是从这些俗语、口头语中选取出来作为语言锤炼入词，浅近自然，即使是千百年的今天，粗通文墨的人读起来，也是家常易懂，几乎找不到多少难僻字和生涩古奥的典故。

易安词的第二个显著特色，就在于常常选取日常的闺阁物事、庭院景色、生活场景，但她不是在单纯的抒情，也不是在单纯的写景，而是通过叙事、写景、抒情的巧妙结合描绘出一个主人翁的活动，所写的景是主人翁活动的场所，所抒的情则是她的内心活动，读者阅读、欣赏她的作品时，伴随着她的活动，同她一起在观赏周围的景色，在体验她的双乐或是悲愁的情怀。并以情入景，以情统景，来塑造形象，抒发感情；“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”（《醉花阴》）作家把抒情女主人公的抑郁的心情、无聊的心绪，自然的融入到阴沉的天气、燃烧的瑞脑；又借佳节夜凉，叙写孤寂思亲之情；最后又写西风卷帘，不解人意，使人目睹黄花，更添思亲之情，倍觉“人比黄花瘦”，已分不出哪是物景，哪是心境，正是独出机杼，妙手天成。不仅如此，李清照在词作中，还善于随感情心绪的变化发展的需要，捕捉描绘连贯的、而非零散的，流动发展的、而非静止拼杂的日常生活场景和片断。

总之，李清照是一位深受人们喜爱的女作家，她的词语言既富于音乐美，又特具明白如话，自然朴素美是我国古代文学史上特别优美而又忧伤的一页。在词的创作上，她以深厚的造诣和独特的艺术成就，占据了文学史重要的一页，以女性细腻的笔法加以组织因而别有风致，她的作品雅俗共赏而且自卓然一家，不在秦七、黄九之下。对宋词的发展和后来的许多词人产生过重要的影响。

【参考文献】

[1] 陈祖美. 李清照诗词文选评[M]. 上海： 上海古籍出版社， 2002： 80.

[2] 刘 瑜. 李清照词欣赏[M]. 北京： 民族出版社， 1997： 37.

[3] 唐圭璋. 词话丛编[M]. 北京： 中华书局， 1986： 135-220.

【作者简介】

贾润（1990—），女，汉族，河南省洛阳市人，陕西师范大学美术学院2014级美术专业在读研究生，主要研究方向：国画。