试论当代蒙古族舞蹈与藏族舞蹈的艺术特征

单晓琳

摘 要：中国是一个多民族国家，不同的民族拥有不同的民族文化，民族舞蹈也是其中的重要组成部分。当前，我国的民族舞蹈种类繁多，内涵极为丰富。本文中，笔者以蒙古舞和藏族舞为例，对其所展现的艺术特征和风格特点等内容进行了初略的探讨。

关键词：蒙古舞；藏族舞；艺术特征

中图分类号：J722.22 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）14-0146-01

蒙古舞和藏族舞是两种极具民族风格的舞蹈，也是我国民间舞蹈的重要组成部分。由于蒙古族和藏族有着高度相似的地域性特征，因而从舞蹈所表现的肢体语言以及神韵来看，两种舞蹈之间又有着诸多的共性。尽管如此，却依旧形成了风格迥然的民族舞蹈。

一、蒙古族舞蹈与藏族舞蹈的动作特点

（一）蒙古族舞蹈的动作特点

蒙古族的舞蹈起源于对雄鹰图腾以及山川的崇拜，其神韵和动作特征来自于日常生产和游牧活动。众所周知，大部分蒙古族人们生活的地方，地势辽阔，万里碧空。地上有着奔腾不息的骏马，天空有着自由翱翔的雄鹰。而这些骏马以及雄鹰的步伐和英姿则成为蒙古族舞蹈的主要模仿对象。因此，从整体上而言，热情大方以及彪悍有力是蒙古舞蹈的基本风格特点。

在节奏特点上来看，蒙古舞蹈风格独特，节奏明快，语汇新颖。如驯马舞、筷子舞等，扬鞭、跳跃以及挥手完美的揭示出舞姿的挺拔，造型的豪迈，步伐的轻捷洒脱，充分的展示了蒙古族劳动人民的纯朴的本性以及精装的健康气质，表达了蒙古族人民的豪放英武及豁达开朗的气概。

在肢体动作上，极为强调头、肩、臂、胸、腰、背以及步伐的配合和统一，以上身动律为主。蒙古舞蹈最大的特点之一是肩部动作，基本肩功包括甩肩、笑肩、耸肩、揉肩以及弹肩和揉肩等六个方面，这些动作是对硬肩的夸张化表现，所展示的灵活性、韧性和弹性是对蒙古族男子健壮美的完美补充。手臂动作柔美大方，从大臂由上而下带动小臂至手指尖，又如雄鹰的翅膀，上下起伏，再加上下颚微抬以及身体后仰的特态特征，草原儿女的广阔胸怀立马呈现在眼前。

在呼吸节奏上，由于蒙古舞蹈的舞步强调的是肢体的相互配合和统一。因此，呼吸的快慢成为能够使动作趋于协调统一的关键因素。通常情况下，蒙古族舞蹈的快吸气集中于弱拍和空拍上，而慢吐气主要表现在重拍上，以此表现出人物形象的健硕和生活地域环境的辽阔。

（二）藏族舞蹈的动作特点

藏族属于高原民族，所居住地地形复杂，不仅有高原草场，还有高山深谷以及湖泊盆地等，由于气候寒冷、地貌险阻，因此，藏族人们在劳动时必须弯腰弓背，以较低的体态姿势来应对外界恶劣的自然环境。藏族舞蹈也正是在这种体态动作上应运而生，跳起来动作简单，却包含了深刻和无穷的内涵，反映了藏族人们征服“世界屋脊”的伟大生命和情怀。

在肢体动作上，藏族舞蹈强调的是头、肩、胸、腿、腰、臂之间的配合和统一，以下身动律为主。藏族舞蹈虽然动作简单，但是从这些基本动作中所变化出来的舞姿确是丰富多彩。脚步的基本步伐包括“蹭”、“拖”、“踏”、“点”、“掖”、“踹”、“刨”、“踢”、“吸”、“夸”、“扭”等，而手势动作则可分为“拉、”“悠”、“甩”、“绕”、“推”、“升”、“扬”等七种变化。通过手势动作、脚步步伐以及眼神等的完美配合，加上藏族特别的舞蹈服饰，能够给人展示出异常雍容华贵、翩若天仙、珠光宝气的视觉盛宴。

在藏族舞蹈种类上，藏族舞主要分为“谐”、“卓”、“噶尔”以及“羌姆”四个种类；换言之，就是歌舞、舞蹈、乐舞以及跳神即宗教舞四大类。 “谐”质地纯朴，表达自然。塔、摆、跳等动作潇洒灵活；如“果谐”是藏族农村地区较为流传的一种集体舞蹈，村民们载歌载舞，连成一圈，顿地为节，是一种自娱自乐性质的舞蹈，描绘了一幅藏族人民愉快 和幸福的勞动生活场景；“卓”粗犷豪迈，跳、踏皆沉稳有力；“羌姆”是当地“笨”教与佛教两者之间的对立斗争中产生的，在每段的间隙之间通常会穿插摔跤或者角斗等嬉戏表演，以此给舞蹈添加更多的趣味性。

二、蒙古族舞蹈与藏族舞蹈的传承

蒙古族舞蹈与藏族舞蹈的产生皆来自于人们的日常和游牧生活，既见证了民族传统的演变，也表达了蒙古族人民和藏族人民对抗外界环境的决心。此外，尤其是在藏族舞蹈中，还蕴含着深刻的宗教以及哲学理念，这些都是我国多民族文化中的重要组成部分。两族人民通过舞蹈的创作和表演，以自身独特的肢体语言向外界讲述了各自民族的发展史，不仅将草原女儿的豪迈奔放表达的淋漓尽致，还表达了他们对美好生活的向往及憧憬。因此，伴随着我国舞蹈事业的进一步发展，蒙古族舞蹈和藏族舞蹈应当广泛吸收和收集其他民族舞蹈的精华，再与原有的民族舞蹈元素相互融合并加以提炼，将蒙古族舞蹈和藏族舞蹈进一步发扬光大。

总之，舞蹈是人们真实生活状态以及场景的再现。无论是蒙古舞蹈还是藏族舞蹈都已成为各民族人民生活中的一部分，舞蹈既是生活，生活也就是舞蹈。同时，蒙古舞蹈和藏族舞蹈也是我国艺术宝库中的一颗璀璨明珠，不管是在舞台上，还是在文化生活中，两种舞蹈均以其热情奔放的态度、动感传神的舞姿以及旺盛的生命力感动着千千万万的华夏同胞，在艺术形象上起着巨大的鼓舞作用。

参考文献：

[1]文华.论蒙古族舞蹈的民俗文化意蕴[J].黑龙江民族刊，2006（03）.

[2]刘建.舞蹈身体元语言初探[J].北京舞蹈学院学报，2008（01）.