论唐代仕女图的线与色彩
——以《纨扇仕女图》为例

卞俊鑫

（南充职业技术学院，四川南充637100）

论唐代仕女图的线与色彩
——以《纨扇仕女图》为例

卞俊鑫

（南充职业技术学院，四川南充637100）

唐代仕女画是中国仕女画的高峰，具有极高的艺术魅力和历史价值，一直被为众多的学者重视。《纨扇仕女图》作为仕女图的代表，描绘了仕女们的闲适生活，这幅作品迎合了大唐盛世贵族们的审美意趣，也代表了唐代仕女画在形神兼备方面取得的杰出成就。

纨扇仕女图；线与色彩；审美风格

一、《纨扇仕女图》内容分析

《纨扇仕女图》描绘夏末秋初时节九个看起来已不算年轻的宫妃在深宫院内纳凉的情景，分别在持扇、捧器、抱琴、对镜、刺绣、独坐和倚桐，两名年少的侍女、两名也许是女扮男装的侍从或挥扇、或端镜在侍奉着宫妃们，共十三个人物。画中宫妃们衣着华丽，体态丰满肥硕，但都神情懒散，流露出惆怅、寂寞、失意、忧郁的精神状态。

二、《纨扇仕女图》线与色彩分析

《纨扇仕女图》描绘了唐代官廷贵族仕女的现实生活，它以高超的造型艺术手法，生动的情节个给观众展现了一幅绚丽多彩的画卷。

1.线条的独具匠心。周昉用笔遒劲纤细，铁线勾勒，柔丽而富有弹性。从他的作品《纨扇仕女图》从线段来看，唐人的线描也多了更多的度化，画面布局上用假山烘托主体，人物的用大小来体现主次。从贵族妇女的体态也体现了唐代人对人物审美要求。人物面部和肌肤的勾线稳重准确，细劲而有弹性；纱衫和长裙的勾线挺拔有力，刚柔相济；发际的勾线根根可数，笔法飞劲；服饰图案的勾线自然流畅，工细而不刻板。画家运用富于变化的线条生动地表现出不同物象的质感和美感，充分显示出中国画的线描艺术具有丰富的表现力和无穷的魅力。作品中宫女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装，高髻时兴上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。人物的描法以游丝描为主，行笔轻细柔媚，匀力平和，特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。画家在手臂上的轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于纱，恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱，传达出柔和、恬静的美感。

2.色彩上的巧妙运用。周昉用色艳丽明快，他的作品设色清丽艳明，对质感的描绘非常贴切：纱衫轻薄透明，肌肤丰腴白皙、光彩照人，羽毛轻盈，头饰闪亮。周昉设色手法多样，常常采用多层烘染、罩染、分染相结合和以色走线等手法，开一代工笔人物画新风。画家在赋彩上的娴熟技法独具匠心。全图以统一的红暖色调把握全局，配以朱砂、石青、石绿、赭石、胭脂、花青、草绿、白粉、金粉等颜色，画面色彩交相辉映，富丽明快，浓重典雅。尤其是对于大袖薄纱衫的表现之完美，在中国古代工笔人物画作品中是独一无二的。即通过纱衫在设色时色彩深浅的变化和在白色纱衫着色后，沿衣纹勾白线的技法，充分表现出纱衫轻柔、重叠遮盖的透明感和质感，准确地表现出衣衫之间叠压关系。《纨扇仕女图》图中色彩丰富，以红色为主，兼有青、灰、紫、绿等各色。冷暖色调相互映衬，显现出人物肌肤的细嫩和衣料的华贵。衣纹线条近铁线描，圆润秀劲，富有力度和柔韧性，较准确地勾画出了人物的种种体态

3.细节上的精益求精。在《纨扇仕女图》里，画家对图中仕女头饰的刻画极为精致，高耸的发髻簪着大朵的鲜花、步摇和金钗，衣服和披帛上的图案描绘得十分精细。仙鹤羽翅排列有序，犬的皮毛渲染虚实自然，团扇、拂尘、花草、山石无不精致周密。画家在表现这些细节时紧紧围绕内容的需要，而不是单纯为了表现技巧，为细而细，通过这些细节的刻画，进一步丰富了作品的表现力，达到内容和形式的统一。

三、《纨扇仕女图》反映的唐代仕女画的审美风格

每个时代都会有属于自己时代的审美观，人物画可以折射出每个时代的审美风格。《纨扇仕女图》不仅显示出了唐代绘画艺术的光辉，而且是形象地反映了历史的一面镜子。从周昉的《纨扇仕女图》里，我们可以了解到唐代仕女画的审美倾向。隋唐时期，雍容富态、健康自然 雍容富态、健康自然成了美女的主导性标准。女性体态美是额宽、脸圆、体胖，健康是当时人们欣赏的一种妇女之美。也就是崇尚丰腴华贵之美。“以胖为美”的独特审美观是盛唐时期的审美观。盛唐时期的“以胖为美”是有一定标准的，它要求体态丰腴，凹凸有致，身体健硕，肌肤白嫩，面相宽广，下巴圆润，尽显雍容华贵，丰腴秾丽之气。

四、结语

唐朝是中国封建社会的鼎盛时期，艺术同样非常繁荣，唐代人物画光彩焕然，驰誉中外，成为中国绘画史上的一座高峰。唐代仕女画在中国绘画史中起到承上启下的作用，一方面继承了中华民族历代流传下来的智慧的结晶，一方面又为以后人物画的发展开辟了全新的道路，它对后世人物画的发展起着重要的作用。《纨扇仕女图》作为仕女画的代表，不仅显示出了唐代绘画艺术的光辉，而且是历史的一面镜子，它不仅反映了唐代人的审美情趣,也为我们了解唐代贵族女性奢华、富贵、开放、时尚的社会生活提供了形象的资料。

［1］邹满星.唐代墓室壁画人物画“胡化”风格研究［D］.西安：陕西师范大学，2008.

［2］徐小蕾.唐朝工笔人物画设色研究［D］.北京：中国艺术研究院，2013.

［3］陈宇鹏.从《簪花仕女图》看唐代人物的审美风格［J］.美术界，2012（05）.

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