文学IP与电影，“佳偶”还是“怨侣”？

王纪人

电影在原创佳作不断、技术更趋成熟的今天，理应在独特性方面有更多发挥和创造。对待改编自文学的非原创电影，仅仅要求后者忠实于原著是不够的。

当下盛行的追捧IP、尤其是网络IP之风，可能是世界性的。争夺大IP资源，造成IP虚高，就如炒房地产一样，最终损害的是艺术的健康发展。

电影借力文学IP，来路已久

即便在一连串不断飘红的票房数字面前，我们可以说中国已成为世界电影大国，但要成为电影强国无疑还有很多路要走、很多事情要做。其中创作应该是最基础、最首要的工作。人们常说剧本是一剧之本，其实也是整个电影创作之本。电影可是一种食用面最广的精神食粮，其创作无非有两途，一是剧作家按照有关电影题材和电影类型的要求直接原创，有时也可对某一真实的历史事件或新闻事件加以改编；二是根据现成的文学作品（主要是小说，也包括舞台剧等）进行改编，这才是通用意义上的电影改编。

中国观众熟悉的 《卡萨布兰卡》《教父》《乱世佳人》《绿野仙踪》《辛德勒的名单》《飞越疯人院》《愤怒的葡萄》《杀死一只知更鸟》《日瓦戈医生》《阿甘正传》《呼啸山庄》 等24部经典影片，都是根据原著改编的，占世界影史上百部“最伟大影片”权威评选榜单的近1/4。其中除了《西区故事》改编自歌剧、《窈窕淑女》改编自戏剧外，其他均改编自同名或异名小说。可见好莱坞的电影改编都瞄准名著和畅销书，广大的接受群体和先在价值，是保证改编成功的必要前提和附加值。……