比较视野下的《太太万岁》和《首尔假日》

王萌 范倍

摘要：1947年的中国电影《太太万岁》和1956年的韩国电影《首尔假日》虽然诞生的国家不同，但是其在创作背景，文化趋向、剧作元素以及美学风格上却有相似之处。本文意在通过对两部电影的对比分析，得出战后中韩两国人民的审美心理和风俗喜剧的美学特征异同。为比较战后中韩风俗喜剧电影提出新的思路。

关键词：喜剧；历史；文化；剧作

中图分类号：J95 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）09-0214-02

《太太萬岁》1947年在中国上海上映，由于当时特殊的创作背景——中国刚刚结束抗日战争，却又陷入内战泥潭。当时的文华影业公司没有以现实主义为创作源泉，反而开拓了中国电影的另一种电影类型，拍摄了一系列的风俗喜剧，如，《虚凤假凰》、《哀乐中年》等等，其中，以《太太万岁》最具典型。无独有偶，在1953年，朝鲜人民军、中国人民志愿军和联合国军签署停战协议，朝鲜战争结束，不久韩国诞生了《出嫁的日子》（The Wedding Day，1956，李炳逸）、《一步登天》（An Overnight Office ，1956，洪一明），《首尔假日》（Holiday in Seoul，1956，李庸明），《青春双曲线》（Hyperbola of Youth， 1956，韩滢模）等等喜剧电影。两个经历战争的国家，诞生出喜剧电影，有着深刻的历史根源，并且在两部影片的文化趋向、创作元素以及美学风格上有其相似之处。本文将以《太太万岁》和《首尔假日》两部影片为例进行分析。

一、历史背景与观影心理

战争结束之后，中国的文华影业公司和部分韩国的电影人，没有将电影投入现实主义的创作道路——反映战争、反映人民劳苦，而是将目光投向喜剧创作。在一定程度上反映了当时民众的心理——就像经济危机爆发后，电影产业一定会有起色的原因一样，经历过经济危机的人们，会选择相对比较廉价却又能放松的活动，而电影成了最好的选择。……