中国民族舞剧的音乐风格分析与阐述

2016-10-27 10:51黄凯
戏剧之家 2016年18期
关键词:音乐风格舞剧分析

黄凯

【摘 要】音乐对于舞蹈来说,就像鱼离不开水一样,有了音乐的烘托和阐述,才有助于舞蹈更具创造力和鲜活性。大部分的文献资源对我国民族民间舞蹈音乐进行了全面的分析,以此总结出民族舞蹈配乐大都来自于民歌或是小调。

【关键词】中国民族;舞剧;音乐风格;分析

中图分类号:J645.2 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2016)09-0086-01

我国是一个历史悠久的国家,在不断发展的过程中创造了丰富的民间艺术文化。同时,我国拥有广阔的土地,多样化的民族特点,促使各地的民族文化具有不同特点,结合自身区域文化的特点,民族舞蹈音乐也形成了新的地域特色。以往的民族舞蹈音乐与时代的发展相互融合,逐渐构成了成熟的民族舞蹈音乐系统。

一、舞蹈音乐中本土性风格元素的构成和影响

舞蹈音乐在舞蹈创造中有着重要的影响力,音乐不但可以激发舞蹈中各种表情的展示,还可以强调情感的渲染,提升舞蹈作品的审美力。其中主要分为以下几点:第一,旋律和节奏是舞蹈音乐中重要的表达形式。通常情况下,舞蹈的动作改编主要是为了更好地融合音乐的旋律和节奏特点。因为,节奏和旋律不但是音乐最基本的构成部分,还是舞蹈作品中情感表达的重要依据。而对于民族性的内容、选材等,旋律也具备一定的烘托能力。旋律的特点是表现区域特点、民族文化等的有效依据,这些特点使舞蹈音乐激起人们的感知,对舞蹈作品的表现形式进行联想、现象,对作品的内容进行充实,以此有效的表达出完善的舞蹈语言和情感。第二,只有旋律和节奏的融合,舞蹈动作还不够完善。音乐中的音色、调式以及结构等都可以更好的深化舞蹈形象和舞蹈特点,特别是音色,可以在细节方面更好的表达和改善。因此,民族性的音乐特点,将会影响到舞蹈的民族特点,而这些特点也都是依据现实的音乐和舞蹈进行展示的[1]。

二、舞蹈音乐中常见的结构原则对本土性风格的影响

在舞蹈音乐中,经常应用的结构原则主要分为以下几点:第一,呼应性的结构原则。其是一种二分性的原则,在民族性的舞蹈作品中为主属的模式存在,一个主要部分和一个从属部分,蒙古族风格的舞蹈作品祝酒歌《鸿雁》就是一个典型。第二,起承转合的结构原则。在之前的呼应结构中再加一部分,就会构成A-B-C,A-B-A形式的音乐结构,这种结构在舞蹈中也经常应用。在舞蹈音乐中应用三部性结构原则,在拓展情节、提升矛盾以及加强情感或是强调任务特点等过程中,表现形式更强,也可以有效地展现出本土性的特点。例如《白毛女》、《江姐》等作品应用较多。第三,变奏结构原则。在一个极具民族特色的舞蹈音乐中经常依据一个音乐主题,在不断发展的过程中使用变奏的形式创造音乐的张力,以此更好的结合舞蹈作品的精神、情节等变化。变奏原则经常与其它原则结合应用,结合舞蹈语言、特点等进行有效的改变[2]。

三、音乐中常见的结构原则对舞蹈民族风格的影响

在创作舞蹈的过程中主要是受到音乐结构原则的影响。其中对已经存在的音乐进行改编,以此构成有效的舞蹈音乐作品,通常情况下连接得较为通畅。主要是这些作品都经过时间的打磨成为经典的作品,很多歌词或是小曲都是大家所熟知的,成为一代人的记忆。在进行舞蹈创作的过程中,不但需要注重音乐的音响,还要注重原有音乐的风格和特点。

另一种是依据舞蹈思路进行创作的音乐特点,这些可以有效地展现出自身的创造性。同时,这些音乐作品还表达出舞蹈与音乐之间的整体特点。音乐具备自身的独特性,不管是为舞蹈创造的还是融入舞蹈中的段落,其都独立于舞蹈之外,并且这些音乐还影响着舞蹈的进行。例如,舞蹈作品中的肢体语言需要依据音乐中的节拍特色、情绪表达等进行创造,也需要结合音乐中的乐器、段落进行编排,现阶段大部分的舞蹈音乐主要是多声部的形式[3]。

四、结束语

综上所述,不同的音乐风格在中国民族舞剧中适当的结合,拥有非常深的远意义。在不断发展和与舞蹈自身结构相互平衡的时候,各自特点逐渐融入到彼此之中。音乐要素与舞蹈两者之间出现视觉、听觉协调性,还可以促使音乐的结构原则展现舞蹈的特点,以此更好的发挥出综合艺术的表现力,也可以在表达民族性、本质性风格的过程中,具备创新的意识。

参考文献:

[1]王晓晗.杨丽萍民族舞剧的审美特征研究[D].广西师范大学,2015.

[2]杨蕾.论民族舞剧《丝路花雨》的审美体现[D].陕西师范大学,2014.

[3]魏丽娟.舞蹈音乐的常见结构与本土风格——以中国民族舞剧的音乐风格为例[J].艺术评论,2015(05).

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