汉字艺术结构解析（七）

汉字艺术结构解析（七）

斜钩斜度变化规律

新米字格中伸向右下角的对角线可以作为书写斜钩的依据，含有斜钩的字很多，斜钩的斜度也不相同，但其变化亦有规律可循。即当字左边部分的笔画少时，斜钩的斜度应该大些，当字左边部分的笔画多时，斜钩的斜度应该小些。如“式、咸、载”斜钩角度依次变小，即“∠1＞∠2＞∠3”。

请看斜度最大的字：“戎、成”。

请看中等斜度的字：“我、武”。

请看斜度最小的字：“截、戴”。

即使是同一个字的简体和繁体也应遵循此规律，如“战，戰”。

斜钩变化规律的理论基础是：一字之中的空间疏密不能过于悬殊，特别是要避免出现大的空白。如果一字之中左边部分笔画少，而斜钩斜度不大，那必然会在字中出现拥挤状况；如果左边部分笔画多，斜钩依然保持较大的斜度的话，字右下部又必然出现空白。因此，斜钩的斜度是随着字的左边笔画的增加而呈反比例减小的。

陈启智，北京市人，1945年生。毕业于北京师范大学中文系。曾任河北省沧州师范专科学院中文系系主任、天津铁道职业技术学院教授。现为中国书法家协会会员、天津市书法家协会名誉理事、中华诗词学会会员。

师从国学大师、中国书协原主席启功先生36年；发表学术论文多篇，出版了《汉字的艺术结构》《新米字格书写技巧》等书法研究著作。在启功先生发明的“黄金律格”基础上，创制新型写字用格——“新米字格”，并获国家专利。有多种字帖刊行于世。