《太平轮》影像风格的现实性与诗意性

[摘 要] 《太平轮》以一种略带温情的方式讲述了一个与中华民族历史创伤紧密相关的海难故事。吴宇森在影片中运用了多种能指符号，其中最为明显的便是电影在影像风格上兼顾现实性与诗意性的特征。单纯从艺术角度而言，现实性有助于导演表达历史的残酷，命运的无情，而诗意性则服务于导演对爱进行渲染的温情美学。就这样的立意诉求以及具体艺术手法运用而言，《太平轮》已经超越了“资本狂欢”的范畴，不失为同期国产影片之中难得的、富有诚意的佳作。

[关键词] 《太平轮》；吴宇森；影像风格；诗意与现实

由著名导演吴宇森执导的《太平轮（上）》（The Crossing：Part 1，2014）和《太平轮（下）·彼岸》（The Crossing：Part 2，2015），被认为是中国版的《泰坦尼克号》，吴宇森以一种略带温情的方式讲述了一个与中华民族历史创伤紧密相关的海难故事（由于两部电影实为一部分剪为上下两部，故而下文为行文方便，合称为《太平轮》）。尽管电影上映之后被认为其票房也上演了一次“沉船之祸”，但这并不能否认已迈入暮年的吴宇森试图在电影中表现某种民族大爱、人文情怀以及对两岸和解的诚挚希冀，并且为实现这一所指，吴宇森运用了多种能指符号，其中最为明显的便是电影在影像风格上兼顾现实性与诗意性的特征。单纯从艺术角度而言，现实性有助于导演表达历史的残酷、命运的无情，而诗意性则服务于导演对爱进行渲染的温情美学。就这样的立意诉求以及具体艺术手法运用而言，《太平轮》已经超越了“资本狂欢”的范畴，不失为同期国产影片之中难得的、富有诚意的佳作。……