《林肯》的纪实影像风格

[摘 要] 2012年，史蒂文·斯皮尔伯格执导的《林肯》上映。虽然纪实所需的“写实”成为影片的主要手段，但从表现手法来看，《林肯》对纪实性和表现主义做了完美化的糅合，在“假定性”的基础上，人为地制造出一幕梦幻化的“真实”，满足观者各类潜藏的欲望。文章即以此为切入点，从熟稔的拍摄技巧与历史纪实的“再现”，二元叙事结构的引入与意识形态的中立化，“间离”“陌生化”技巧与纪实的“制造”三方面，分析《林肯》的纪实影像风格。

[关键词] 斯皮尔伯格；《林肯》；纪实风格

自从电影这一影像媒介诞生以来，一直存在着两大观念或做法对立的传统，即电影到底是一种非虚构的叙事样态，还是一种艺术虚构的合理呈现。这两种理念的争论与存在，实际上指称着“何为电影”及“电影何为”的“元探究”。就表现手法而言，乃是表现主义风范和写实主义类型的传统，它们所追求的，一者是“主观表现”的假定性，另一种则是“客观再现”的逼真性。2012年，史蒂文·斯皮尔伯格执导的《林肯》上映，虽然纪实所需的“写实”成为影片的主要手段，但从表现手法来看，却是上述二者风格的融合。斯皮尔伯格把电影影像的假定性和逼真性巧妙地做了杂糅，举重若轻地运用长镜头和场面调度的镜头语言、二元叙述的引入和意识形态中立的叙事手法、“间隔”和“陌生化”的情节设置，走出了一条成功的中和之路，展示出一条纪实风格电影的典范路径，也扩展了纪实影像的表现空间。

所谓纪实性电影，主要是指电影拍摄类型，以实景纪实和内容的真切化为主导，在拍摄实践上远离布置化的摄影环境和虚拟内容，以展现“没有面具与妆容”的人世、环境，裸呈社会表面隐藏下的现状与历史、现实的真切状态。……