当代中国弦乐史研究的阶段性特征

张晓娟　戴莹

当代中国弦乐史研究的阶段性特征

张晓娟戴莹［1］

当代（1949至今）近70年是“中国弦乐史研究”取得重大发展的历史阶段。本文以这近70年正式出版的论著、音乐学术期刊论文、硕博士论文中有关“中国弦乐史研究”的成果，以及国内外学者发表与“中国弦乐史研究”相关的观点、学说、理论为主要的研究对象，以1979年为分水岭，对“中国弦乐史研究”的研究领域、研究角度、研究方法、研究对象等进行分析、归纳，并总结出其各个阶段的主要特征。［关键词］中国弦乐史/当代/研究维度/阶段/特征

本论文由2013年福建省社会科学规划项目资助，项目名称:当代的中国二胡理论研究，项目号：2013C070。

“中国弦乐史研究”指的是从历史角度对构成中国弦乐史的乐器、器乐、人物、流派等进行的研究。受中国琴学传统的影响［2］此处指的是中国的（古）琴史研究主要包括了琴人、琴曲、琴论、琴派等方面的。，“中国弦乐史研究”主要包括以下几个方面的内容：其一，对中国弦乐器的起源、演变、发展等方面的考证；其二，对中国弦乐作品的产生、演变等方面的分析；其三，对中国弦乐创作历程，作曲方法、理论发展的研究；其四，对中国弦乐的演奏方法、演奏技巧发展等方面的探讨；其五，对中国弦乐演奏家、作曲家的艺术生涯、作品风格特征及其影响的论述；其六，对历代中国弦乐文献、乐谱的解读与研究等。

“中国弦乐史研究”是中国音乐史研究的一个有机组成部分。如同人们对音乐史与音乐史学的认识一样，人们把从事音乐活动的历史称为客观的音乐史，而把音乐史家写的音乐史著作，即对客观音乐史的认识记录称为主观的音乐史。……