设计构成中的错视与矛盾空间图形

摘 要：深入了解设计构成中的错视与矛盾空间的特点。学习设计构成中的错视与矛盾空间在艺术设计中的运用，拓展艺术设计者的思维，挖掘艺术设计者的潜力。

关键词：设计构成；错视；矛盾空间；艺术设计

现代绘画某些作品乍看之下深不可测，就像猜谜一样煞费苦心才能猜中，但是猜谜的苦心对人们而言，其实是一大乐趣，人们总想在分析和探讨中弄明白事情的究竟。设计者常常利用人们的这种心理运用于现代艺术设计的作品中。为了更好地掌握这种方法，我们来分析、探讨下设计构成中的错视与矛盾空间。

1 设计构成中的错视与矛盾空间的特点

1.1 错视的心理学

人们在生活中追求完美、幸福，容不得差错、悲哀。但在艺术上来说，则未必如此，因为当我们阅读悲哀的故事、欣赏悲惨的电影以至于泪流沾襟，那时反而会说，啊，太好看了太感动人了。在视觉图形上，一贯看到的都是符合常规的图形，很容易令人生厌，那些奇异的图形，甚至怪诞的形态运用而生。尤其是错觉图形，更能吸引人们的兴趣。

艺术的错视心理表现在图形方面：人在观察图面上的形状，复合为意识上的实体时，受到周围的图形、光影、形状摆置方式、干扰物等的影响，往往使感觉的形态走了样，这就是错视。在艺术设计中，模特儿的实际测量中所算出的物理形态并非重要问题，场景中所表现的效果才是最重要的，对于平面设计者精通这种效果的问题尤为重要，如果加深探讨，并创出新的视觉表现方法的话，将可得到很大的收获。

利用错觉的原理进行设计可以训练设计者从表面现象洞察隐含的内在状态的能力和思维方法。艺术形态心理学家安海姆（Rudolf Arnheim） 则由整体看局部，提出完形理论（Gestalt Theory）。他认为整体内的各个元素都有自己的力量与存在价值，元素之间的交互作用和影响组成了完形的动力结构，最后由这个结构架构出这个整体。在他的提到的群化法则中包含几个基本特性，那就是形象具有类同性、接近性、闭合性、连续性、规则性、共同命运因素等性质，如图1、图2所示：

第一，形态扭曲的错视。利用人的错视而表现不同于原图客观形态的画，是种饶有风趣的戏画形式。图1“两个小丑”，两脚其实是笔直站立的，但看来左边一个膝靠内，右边一个膝靠外。其实四条腿一点也不弯曲。图2“扭曲的正方形”，正方形四边其实很直，但在圆环形的干扰下显得向内弯曲。

第二，线或角对不起来的错视。由于其他形态的介入，造成线段对不起的错觉。图3“直线错位”是勃根尔夫Poggendorf的错觉图。

第三，与垂直方向有关的视觉扭曲。等长的线条，人们总会觉得垂直线比水平线显得长些。判断垂直线的中点，人们感觉到中点要比实际中点要高些，这是我们眼睛的视点垂直偏高的缘故。

第四，大小的错视。外部图形的干扰，影响等长线的长度错视，图4“比长短”这是兹以缪勒·里亚（Muller-Lyer）的错觉图。面积的错视，等面积的方块，黑底白块看起来大于白底黑块，同样外部图形的干扰，也影响面积的大小。集中的线之错觉，向一点集中的线由于具有透视的现象，在上面放置同大的两个图形，靠近集中点的图形看起来显得大些，见图5“比高矮”，这样的错觉图形有许多值得探讨……

第五，反转现象。看图形还是看背景，或者看整体还是看局部，由于观点的不同，将分别出现不同意义的画面这就是双重意象。图6“台阶”看一看，他们究竟坐在哪一级台阶上？由于看法的不同，局部形态时而显得前进，时而显得后退的反转现象称为反转性远近错视。使许多人都不敢相信自己的眼睛，由于观看的位置改变，形态也随之改变，原来看不到的东西跑了出来形成正、倒立共存图。这些反转现象多为设计者运用。

1.2 矛盾空间

空间是就人的感觉而言的，它运用到设计中具有平面性、幻觉性、矛盾性，在平面设计中空间感只是一种假想，三维空间是二维空间的错觉，其本质还是平面的。

如将错觉图形的原理应用于造型表现时就出现了许多的矛盾空间图形。什么是矛盾空间图形？设计师在平面设计中有时故意违背透视原理，有意地制造出同视觉空间毫不相干的矛盾图形，这类图形又称矛盾空间图形。它利用了平面的局限性以及视觉的错视，形成了在实际空间中无法存在的空间形式，矛盾空间实际上是一种错视空间、幻觉空间，它可以随着视线的改变而显现出相异的形体关系，体现了人的感性直觉能力和理性推理能力。它是以三维空间透视中视平线的视点、灭点的变动而构成的特殊的不合理的空间。这种独特的空间形式往往能够产生新的视觉效果或视觉冲击力，正因为这中错觉，有时不容易找出矛盾的所在，这就会增加人们的兴趣，引人遐想，设计师可以用这一视觉原理设计新的造型形式。

矛盾空间可以在平面中创造出奇特的空间，变不可视为可视，它可以提高设计者对形体自身的把握，以及在形体分解与组合等方面得到更充分的训练，可以增强设计者的造型能力。以下是常见的几种方法：

第一，反转性远近错视的利用，两种空间知觉的并存。图7“共用面”它一边是从斜上方所见的形态，一边则是斜下方所见的形态，两者之间的平行四边形构成了它们的共同部分，所以形成了不可思议的图形。

第二，形态交叉造成的幻象图：在平面图形中将形体的空间位置进行错位处理，使后面的图形又处于前面，形成彼此的交错性图形。图8“管道截面”。

第三，边洛斯的三角形。图9“无限台阶”和“边洛斯三角形”。

第四，转向不同形态的立体：利用线条在平面中空间方向的不定性，使形体矛盾连接起来。图10“岐脚”。

除了以上几种图形外，还有许多矛盾空间图形，它们通常融为一体的，不是单一、机械地使用。当今设计者在不断地发现新的方法，寻找新的规律，新的造型随之出现。由于它们都有奇特的、幽默的内容，总是被设计者运用到作品中。

2 错视与矛盾空间在艺术设计中的作用

图形的错觉往往是超现实空间结构想象物，从平面的功能来说有娱乐和训练思维的作用，而且突破了一般空间的观念，提高了人们对真实世界的洞察力，丰富了设计者的设计形式和手法。判断长短、大小、曲直形状等的知识性错视图形，不仅是物理和生理的错视内容，也是美术绘画、平面设计、网页设计、数码设计、工业设计、建筑设计等援引的方法。艺术设计中的视觉传达设计、舞台美术、人物化妆等常运用错视或进行错视纠正。这类形式在抽象画方面用得不少，而符号、标志、广告等，常用错视图形收奇谲之效。美国军方研究人员根据这个视觉上心理学原理，开发出许多的错觉假象，来迷惑敌人注意力，从而有效地打击对方。

有些错视，其形状构造是悖于现实规律的，但凭着人们视觉印象的填补或延展作用，乍看去仍以为是一个实在的形体，细看之下才悟知其奥妙。这类图形很富于想象性、超现实性，因而更有艺术设计的谲意的价值。

矛盾空间正是因为这种错觉图形存在着空间的不合理性，而有时还不容易立即找出矛盾所在，这就会增加人们的兴趣，引人遐想。人们总是按视觉的印象，凭借经验来判断事物的，这种错觉图形正是制造出不同的判断方向表达深一层的主题，或者更广一层的内容与设计构思。这种独特的空间形式往往能够产生新的意想不到的视觉效果，增强它的艺术识别性。现代的广告设计、商标设计等经常用到这种方法，刻意追求艺术面貌的多样性或是蕴涵深刻的主题意义。

参考文献：

[1] 洪兴宇，邱松.平面构成[M].湖北美术出版社，2001.

[2] 朝仓直巳（日）.艺术·设计的平面构成[M].台湾梵谷图书出版公司，1986.

作者简介：黄喜云，湖南理工职业技术学院副教授，高级工艺美术师，一级景观设计师（国家职业资格）。