“缝隙”里的“声音”
——评郭冰茹的《寻找一种叙述方式》

○王侃　顾奕俊

“缝隙”里的“声音”
——评郭冰茹的《寻找一种叙述方式》

○王侃顾奕俊

一

在这个理论横行、概念四溢的时代里，“命名”似乎成为了部分中国现当代文学研究者迫不及待所要完成的一项任务。他们马不停蹄地去“命名”一个作家（一些作家）、一部作品（一些作品），乃至一段文学史（或者是中国近百年整段文学史）。在他们眼里，“命名”意味着模式的确立、范畴的界定，以及内心深处某种暧昧不清的“心安理得”。带有讽刺意味的是，这种“心安理得”的“命名”，恰恰导致了现如今学术界诸种乱象的生成。若干研究者乐此不疲地操弄着晕眩绝倒、火力凶猛的“理论重金属装备”，对中国近百年文学（包括当下）里的千般风景进行着走马观花、指东打西式的“命名”。在某种程度上，这种鲁莽草率的“点兵点将”，将内蕴千丝万缕联系的中国近百年文学“大观”（包括作家作品、思潮流派）切割成了一块又一块老死不相往来的“不兼容体”———中国近百年文学本身具有的整体性与连贯性，在命名的过程中遭到肢解破坏。除此之外，“命名”意味着命名者借助条件设置，对文学维度进行范畴圈定。在确认范畴内的作家作品、思潮流派，或许都可以得到（命名者）很好的阐释说明，但与此同时，那些游离于范畴之外的“少数异质”却被剥夺了“发声”的应有权利。

无疑，当下的文学批评正深陷某种自说自话的泥淖中不能自拔。当不知所云的“自说自话”成为学界的一种“新常态”，当所谓的“理想的文学想象”在魍魉世界屡屡折戟沉沙，势必会有更多人开始质疑中国现当代文学研究的价值意义。……