北京外资画廊发展现状综述（下）

文/辛 宇

北京外资画廊发展现状综述（下）

文/辛 宇

外资画廊在中国的一级市场中占有举足轻重的地位，其一举一动频频引发各界瞩目，画廊业的发展亦直接关乎当下艺术市场生态健康良性运转。本文从北京地区的外资画廊着手，通过爬梳历史、分析现状、窥察瑕瑜，兼与本土画廊对比，为中国艺术市场的发展提供相应参照。

北京外资画廊发展现状

（四）合作艺术家

作为中介机构的画廊，艺术家可谓是画廊的源头活水。画廊所代理的艺术家的品质事关画廊的声誉与盈亏结果。通常，外资画廊尤其是其中的老牌画廊已经形成了一套完整的代理机制。代理制成为画廊的核心运营机制。正是基于这种情况，外资画廊获得许多优秀的艺术家资源并形成良性循环。

北京地区的外资画廊大多运作具有国际审美趣味的当代艺术及艺术家，并对中国当代艺术的市场化进程产生了重要影响。在二十世纪九十年代，最早入驻北京的外资画廊，亦将最早的一批中国当代艺术家推广向世界。这其中既有如今耳熟能详的“85美术思潮”艺术家们，如方力钧、岳敏君、曾梵志、张晓刚等，也有来自学院派的当代艺术家，如徐冰、隋建国、林天苗等。红门画廊和四合苑画廊成为当时首屈一指的外资画廊，为外资画廊陆续在中国的发展提供范例，也为中国当代艺术市场的发展培养了一批后继者①。

“798”艺术区展出艾未未作品

2005年以后，随着欧美高端画廊不断入驻北京地区，与之合作的现当代国际艺术家的重要作品也开始进入国内藏家的视野。……