浅谈构图中遇到的问题

王龙

构图，对于我们在我们进行艺术创作中起着很重要的作用。可以这么说，一个好的构图相当于一幅画坚实的起步。那么要想迈好这坚实的一步，就需要我们在构图过程中既要不断开拓自己的思维，创作出好的成功的样式，同时也要解决好这其中遇到的问题。习作过程中，我也遇到不少构图上的问题和难点，归纳为两点：一是画面中的主次问题；二是画面气氛的塑造问题。而我对这些问题也有自己的看法。

一、“主次”不是所有构图形式的绝对法则

“构图”一词是20世纪30年代第一代留学归来的画家们带回来的。其实在这以前，我国的许多的国画家们也有他们自己的专业术语，如“布局”、“章法”、“经营位置”，这些词都有很强的理论价值和实际意义。而随着西方绘画体系的植入，对于现代绘画中遇到的诸如“空间”、“造型”、“色彩”等问题时，“布局”、“经营位置”等词的意思就愈发显得有限，而“构图”这一次却广泛的应用下来，也为众人所接受。但“构图”究竟是什么意思呢？又主要包含什么呢？带着这个问题我也请教过一些老师，也都各抒己见，但概括来主要还是主次问题。尽管是从“大小”、“结构”这些切入点开说的，我认为实质上还是主次问题，是形象在空间中的处理和表现问题。自古以来，“主次”一直是画面的关键所在，“大小”、“结构”无非是主次的提法和表现手法而已。例如五代时期的顾宏中的作品《韩熙载夜宴图》中的人物的主次大小布局是由社会地位来安排的，画面中的主人很大，客人次之，乐伎则相当小，主次关系非常明确，人物关系处理的也十分到位。而这也是古人作画时常用的方法。这始于我国传统的造像艺术，许多石窟中的佛像就是如此，主佛像很大，菩萨很小。在现代壁画中依稀能看到它的踪影。

对“主次”稍加分析，对问题的展开是必要的。而我们在前面所提到的“大小”、“经营位置”是作为主次论的的一种表现方法和形式，那么也可以认为这些提法是可以归结在主次这个问题上的。长期以来，“主次论”控制着我们的构图思维和方法。但这不仅仅是现象，也是史实。我们以作品为例，董希文的《开国大典》。从构图形式上来看，画面有着极为严谨的人物关系，也许是受题材和内容的限制。画面构图极为严谨，人物的排列秩序感很强。但如果把“主次论”推向绝对时，却会发现其还改性的不足，甚至会觉得这一理论并不一定适合任何画面。

我们以作品为例，从法国画家米勒的《拾穗者》来看，三个妇女占据着画面的大部分面积。如果非用主次论来界定这幅画，那么将是很困难的。非要找出哪个是主，哪个是次，那将是徒劳的。我们甚至可以从她们的着装和动作来看，也无法找出她们之间的很大区别，更无法去从长相上去看了，哪个是年长，哪个是年幼。如果非用“主次论”的眼光去看显然是无意义的。显然，《拾穗者》和《开国大典》两幅画中的主人公和主题是一个群体，从中很难分出单个的主次。

因此，以上述作品为例，以“主次论”去审视一切作品是不可行的，尤其是现代绘画，有着很强的主题性，形式感也很强并且多种多样，画面的着力点也不尽相同，也存在着很强的观赏性和悦目性，所以很难一味的用主次去分析。至此，我从中得到几点认识：（1）主次关系的存在不是衡量所有画面的绝对准则；（2）主次关系的存在是相对的，它因画面的不同而不同。

二、“失衡”更容易造就气氛

“失衡”一词是相对于“平衡”来讲的。画面中的平衡感对于一幅画的作用无论是从造型还是色彩上来说都是很重要的。那么失衡呢？“失衡”又是什么？它又能带来什么效果呢？一提到“失衡”一词，我们很容易和贬义联系起来，或有种不想的预感。但是在画面上，某些元素的因失衡而塑造出的气氛甚至比各种元素较为均衡的画面更强烈，更贴切，更震撼人心。好比一把天枰，当它处于平衡状态时不会轻易地引起你的注意，或是一些想法和思索，然而当它倾斜也就是失衡的时候，这时它才会容易引起你的注意，而这时你也更有了想走近它甚至是想把它摆正的欲望。话题回来，当你包含着自己对事物强烈的认识和情感去作画时，你也会很自然的将你自己的主观的激情宣泄在你的画面上，而此刻表现在你画面上的元素就是造型的夸张或平淡，色彩的绚烂或平常，黑白关系的强烈或微弱，而此时的画面试最具感染力的，对于气氛的塑造是最强的，画面中美的因素是最活跃的。我认为，此时画面的效果就是由于某些元素打破了起固有的平衡状态而达到了一种失衡的状态所造成的。正是由于打破了那种固有的平衡，才使得画面中的新鲜感如雨后春笋般往外冒。我们因看到一幅冲击力很强的作品而久久不能跳出时，我们在想什么？有的人会想画面的色彩很活跃，有的人会想造型很夸张，而这些都是被一种画面的气氛所打动。我的看法是，画面的气氛正是由于种种失衡造成的。

我们在画习作时，往往那些画面旋律很明朗的画面效果会使我们满意。我们在看到大师的作品时，那些“失衡”的画面往往也是给我们震撼力最强的，我们也容易从这样的画面里更贴切地体会到作者的思想感情。例如，梵高的作品《麦田上的乌鸦》，作者用了大量的黄与黑，使得画面在强烈的色彩和笔触下造成一种极为压抑的气氛，我们再联系到作者当时的状况，也就容易体会出作者在华中凝聚的情感。

以上，是我对构图中两点为题的浅见。有句话说，好的起步是成功的一半。，好比绘画中的构图，怎样把握好、处理好构图，对画面的影响是很关键的。我们既是绘画的执行者，更应该做绘画的导演者，无论用怎样的方法来处理画面，目的都是为了使作品更加震撼。构图中的主次与失衡都只是一种方式，它们与画面的诸多要素一样都对画面产生重大的影响。我相信，只要不断的发现问题，思考问题和解决问题，开拓我们的思维空间，提高我们解决问题的能力，对我们今后的绘画道路有很好的作用。