中国戏曲的海外传播与接受之反思

孙惠柱

中国戏曲的海外传播与接受之反思

孙惠柱

有个常见的说法：越是民族的，就越是世界的。笔者认为这个判断似乎过于笼统了，不妨来看一个具体的问题，就是：极具民族特色的中国戏曲有可能在世界各地得到接受，并在当地扎根、发展吗？回答这个关于未来的问题，要先看看过去的历史。

一

说起中国戏曲在海外的传播，尤其是在并非华人为主体的欧美国家的传播，很容易想到梅兰芳成功访美。1930年，那时候的中国一穷二白，各方面的实力都不能和现在相比，而且梅兰芳出访是个人行为，没有国家的赞助。现在，中国已经是世界第二大经济体，有了更强大的实力，而且政府明确提出要发展文化艺术及公共外交方面的“软实力”。在这样的背景下，戏曲海外发展的前景又将如何，值得我们关注。

先看一个例子，2015年9月，张火丁访美演出，距当年梅兰芳访美整整过去了85年。张火丁是当下最接近我想象中的梅兰芳那一辈大师水平的戏曲演员——我生已晚，从未有幸亲眼欣赏到老一辈大师的精彩表演，看到张火丁，一下子明白了为什么当年会有那么多人迷梅兰芳、程砚秋。很难用理性的文字来描述她的表演究竟高妙在什么地方，但就是耐看耐听，魅力无穷。过去几十年来，无论在学校还是院团，戏曲演员要提高都以拜师学某派为途径为目标，谁也不能提超越或创造流派，结果是连学像也很难做到。沉寂了大半个世纪的舞台上突然出现了个张火丁，请她访美演出是再自然不过的选择。……