非物质时代的云南版画

◎黄永来

非物质时代的云南版画

◎黄永来

非物质时代的来临使艺术创作的语境发生了深刻的变化，作为曾经蜚声国内外的云南版画创作语境也不例外。本文对云南版画创作的现实环境与困境提出了建设性的思考。

一、现实语境

作为技术的云南绝版画自上世纪八十年代发轫于云南普洱，是由云南艺术学院77级学生郑旭大学在读期间研创并完善，并逐步在云南和全国推广开来的版画品种。绝版木刻真正蜚声全国是在1984年第六届全国美展上，郑旭的套色木刻组画作品《拉祜风情》一举摘得全国美展金牌奖，在后来举办的第七届全国美展上，魏启聪凭绝版油印套色木刻《村寨》作品斩获金牌奖，贺昆套色木刻作品《秋歌·发白的土地》获得银牌奖，郝平《魔镜·南方》获得铜牌奖。自此，云南版画尤其是绝版套色木刻如雨后春笋般在云南这片美丽、神奇、富饶的大地上生根发芽并茁壮成长起来。上世纪九十年代，云南绝版木刻已成为云南的一张名片，云南绝版木刻版画群体已成为继四川黑白木刻群体、江苏水印木刻群体、黑龙江版画群体后的第四大版画群体。云南版画版种健全，木版画、铜版、石版、丝网版、综合版都有稳定的作者群体在坚持创作。例如绝版木刻群体有郑旭、郝平、陈永乐、贺昆、魏启聪、马力、张晓春、王玉辉、张汉东、吕敏、王应天、李永刚、吴婉希等人；水印木刻有叶公贤、史一、李忠翔、李秀、郭浩等人；长期坚持黑白木刻的版画家有史一、李小明。……