重生的勇气　艺术的涅槃
——简评杨丽萍新作《十面埋伏》

◎疆 嘎

重生的勇气艺术的涅槃
——简评杨丽萍新作《十面埋伏》

◎疆 嘎

《十面埋伏》不再是我们熟悉的民族题材的“杨丽萍作品”，它是以现代舞为主要表达方式，融合行为艺术、装置艺术和传统戏剧等综合艺术语言创造的“剧场艺术”，具有很强的实验色彩。它不再是过往石破天惊式的表达现实生活空间的歌舞集《云南映像》，也不是晦涩难懂罗里吧嗦的表达逻辑叙事空间的舞剧《孔雀》，而是利用多种艺术形态集成在一起，表达人物内心心理空间的《十面埋伏》，能够看得出来杨丽萍一直试图通过剧目的升级来突破自己的艺术创作，这是一个有理想有追求的艺术家的涅槃。重生需要勇气，更需要真诚和手段，舞台艺术创作本就不该是复原与照搬，而应是揉碎、打破和再重新建立。

《十面埋伏》突破了传统舞剧的叙事方法，它更像一些电影特写镜头的集合，运用多种蒙太奇式的影视手段，刻画人物在某一时刻的纠结与矛盾。多空间的运用，多视角的出现，让看门道的人觉得高级、过瘾，意味深长。比如舞台上会同时出现两个韩信，白衣和黑衣，你可以理解为代表了他的双重人格特征，他的性格的两面性。他的不断跌倒与爬起，预示着他的恐惧与渴望。萧何的剧里戏外，出戏入戏，看似毫无关联，但是你可以理解为是创作者的巧妙设置，是一种主观与客观的哲学表达，这些表达方式在女神以前的艺术创作中都不曾出现过。《十面埋伏》中的行为艺术……