从庞培的几首诗谈他的诗歌气象

陈　虞



从庞培的几首诗谈他的诗歌气象

陈虞

对庞培的诗歌创作贴上任何标签都是不妥的。

庞培的诗歌涉猎广泛，从《途中——谢阁兰中国书简》写一个法国诗人在一百年前游历中国的经历、写婺源乡村人文风景的《婺源境》，到《母子曲集》、《雨中曲》、《少女像》以及《数行诗》等，涵盖了历史、人文风景、人伦情感以及日常生活之细小场景，反应近几十年的社会变迁给人们带来的各种变化。他用观察细腻的情感把它们在诗歌中反应出来，这其实是他阅读广泛、学养丰富、善于思考的结晶，是他的大脑透出的映射之光，是他坦克般的躯壳里的细腻情感的酿作。

在我的阅读中，很少有这么领域广泛的创作，这是一个了不起的劳作，但这或许也淡化了他的印记，更容易被人忽略。

当下的诗坛存在着太多的浮躁与虚假，对诗歌缺乏敬畏之心，急功近利，他们的写作是毫无意义的，他们太过于追求形式，刻于表现，急于吸引别人的眼球，而忽视了诗歌真实内涵，因而不能真正抵达读者的内心。文字在他们手中就像积木板那么灵活，就像斯诺克那样优雅，动作优雅，擅长设置障碍，他们乐于接受自我的形式套路的设定，像计算机听命于程序员的设计，精准、优雅，但无法注入自我，它仅仅是幼童手中的玩具，他们不停地创造出优雅的玩偶。庞德说：“诗学的首要美德——心灵的音调。”

庞培的诗歌创作擅长敲石求声，掘砂为金，用细小的场景，普通的题材，表现不应忽视的生活和历史场景，描述精准，善于把握尺度，精确地把抒情的杠杆放到最恰当的位子，撬起情感的重量，但绝不是炫耀式和机巧的。……