品读黄公望的《富春山居图》

王颖尉

（广西艺术学院　广西 南宁 530000）

品读黄公望的《富春山居图》

王颖尉

（广西艺术学院广西 南宁 530000）

《富春山居图》是黄公望晚年为好友无用禅师所画，代表着黄公望的个性特征与艺术成就，在当时乃至中国绘画史上留下了浓墨重彩的一笔。本文对《富春山居图》的艺术特色、意境特点进行着重分析，同时阐释了其对后世山水画创作的深远影响。

黄公望；《富春山居图》；山水画

黄公望（1269-1354），元代著名画家，擅长山水画创作，其风格主要以水墨、浅绛为主，多描绘江南景色，与同时代的王蒙、倪瓒、吴镇并称为“元四家”。其代表画作《富春山居图》涵盖了他对山水画创新发展的全部心血，被称为“画中之《兰亭》”，享有极高盛誉，影响深远。

一、《富春山居图》的艺术特色

《富春山居图》为纸本水墨画，纵长33厘米，横长636.9厘米，主要描绘了秋初之际富春江一带的秀美景色。其采用独特的横卷式构图法，将视点基于同一水平线上横移，由平面逐渐向纵深展宽，整幅画卷上的景物排列有序，富有层次感。黄公望指出“山论三远：从下相连不断，谓之平远；从近隔开相对，谓之阔远；从山外远景，谓之高远。”[1]他在安排山石树木时，多以松竹点缀坡石作为近景，用山川作为远景来加以衬托，中间再以水隔开，由近及远，用“阔远”替代了宋代时的“平远”与“高远”，在虚实之间用微妙的过渡层次加以渲染，展现了空灵意境之美。

黄公望在绘画过程中注重笔墨技巧的运用，整幅画采用淡雅水墨，以披麻皴为主要用笔技法，勾皴交替结合，笔墨利落多变。……