《我们诞生在中国》“零差评”爱与成长中实现文化交融

这个夏天，动作喜剧片、青春片、奇幻片、好莱坞大片齐聚一堂，使暑期档热闹非凡、躁动不安，而五个野生动物家庭的故事，似一股“清流”，送给观众扑面清风，暖人心田。

呆萌的四川大熊猫、调皮可亲的川金丝猴、威风凛凛的雪豹、美丽的仙鹤、始终在迁徙的藏羚羊，他们在中国神秘的自然保护区出生、成长。严酷的自然环境和天敌的威胁，都无法阻挡这些野生动物从出生伊始就追随自己种族千万年的生命轨迹，完成自然的轮回，同时也成就了《我们诞生在中国》的“诞生”。

这部由尚世影业与迪士尼影业联合制作的自然题材电影，向世界展现了中国独树一帜的丰富自然地貌和特有的神奇物种，讲述了中国野生动物家庭爱与成长的故事。凭借着萌态可掬的国宝团、叹为观止的自然风光以及感人至深的亲情至爱，电影收获了“零差评”，广大影迷对这部“非主流”的影片显示出前所未有的热情。

与迪士尼合作 破自然电影纪录

作为尚世影业与迪士尼合作推出的首部中美合拍电影，《我们诞生在中国》倾注了中美双方全部心血，从制片人、导演、摄影、后期到配音，都由顶级大师倾力打造。制片人罗伊·康利曾制作过《魔发奇缘》《超能陆战队》，被称为“大白之父”；后期团队曾制作过《奇幻森林》《疯狂动物城》；曾因执导《可可西里》而名声大噪的陆川出任导演；“三金影后”周迅配音，强强联合。

为什么选择自然电影作为与迪士尼合作的首部影片，《我们诞生在中国》宣发负责人、尚世影业总经理助理石岚表示，是因为与迪士尼首部合拍电影，要从最具有共通性的项目开始做，这个共通性包括跨越国家的语言、文化等交融的问题，于是大家就想到了自然电影。同时电影需要故事，而迪士尼的特点就是讲故事，然后再让观众融入情节里。

《我们诞生在中国》虽然排片并不高，却凭借上座率优势在2天时间里收获票房超800万元，创造了自然电影内地首映票房新纪录，截至9月3日影片票房过6000万元。同时，不少影城和当地学校联合举办“开学第一课”活动，吸引了许多孩子与家长前来观看。

影片凭借良好的口碑打破了《海洋》所保持的国内自然电影票房最高纪录。《我们诞生在中国》的北美上映时间也已确定在明年的4月21日。尚世影业总经理陈思劼表示，《我们诞生在中国》用低排片获得了高票房，对于这样的成绩虽满意但并不满足，“如今，观众的话语越来越影响影片的排片，要让好电影找到观众，观众也能找到好电影。”

五种动物各司其职 探索中国式生命理念

有影评人预言，《我们诞生在中国》既有高水准制作为保障，又以浓厚的中国传统元素作依托，或将成为这个暑期档最热门亲子电影。从上映后市场反馈看，大量的小朋友成为了影片的头号粉丝，成年人观众则在电影里找到了自己成长的轨迹。

在陆川心中，威风凛凛却生存艰难的雪豹是毋庸置疑的“女一号”，凶猛的外表下隐藏着一颗慈母之心，身为母亲，它不得不扛起生活的重担，肩负起哺育和保护孩子的全部使命。雪豹可谓是五种动物中危机感最强的动物，也是影片中最具戏剧冲突的一条线，石岚说，“它代表着逆境生存，或者说是一种强悍的生存状态。”

讲述中国特色的故事，自然少不了国宝大熊猫，相比较而言，熊猫的生存环境安逸得多，不用担心吃和住。但它存在与人类相同的话题——爱与放手，孩子终将长大，母亲也要学会让它独自闯天涯。

猴子一直是中国故事里的英雄人物。与其他两个母爱故事不同，川金丝猴段落讲述的是淘淘在妹妹出生后被忽略离家出走，最后又回归家庭的故事，非常贴合中国当下一些独生子女所面临的“二胎困惑”。石岚透露，或许是灵长类天然的灵犀，工作人员在拍摄川金丝猴时不需要过分隐藏自己的踪迹，调皮的川金丝猴会主动上前与人类“交流”。

最初陆川设定的主角并不是淘淘，而是讲述它的爸爸如何威武带领全家，与其他家族抗争的故事。“但是在拍摄中，导演和制片人每天都要确认当天的拍摄和第二天的计划，在金丝猴家族中，陆川发现淘淘比它爸爸的故事更有趣，于是临时改变策略，才有了现在冲突感强的故事情节。”石岚说。

与此同时，藏羚羊迁徙到卓乃湖又返回、小藏羚羊一出生就可以站立，点明了影片“诞生”二字；“每一只丹顶鹤展翅飞翔的时候，身上都背负了一个逝去的灵魂，去往西方极乐世界。”仙鹤在片中担任轮回使者，颇具神话色彩。

拍摄过程艰辛 遵循自然规律

《我们诞生在中国》从孵化到上映，花了整整三年的时间。

每一帧都可以截图当屏保的精美画面，毛茸茸的、或机灵淘气、或憨态可掬的小动物……

石岚表示，这是第一次用4K设备记录珍稀动物日常的影像资料，对于电影、动物文献、动物学界的研究来说，都是一笔珍贵的财富，这也是《我们诞生在中国》的意义所在。最终影片票房也会分出一部分捐给自然保护基金会。

作为导演，陆川希望电影用几种野生动物给予下一代生命的故事讲一个中国人相信的生命理念——生命循环往复，生生不息。筹备完成后，五个摄影分队消失在中国的崇山峻岭中经历了18个月的拍摄。

自然电影的拍摄纪律要求拍摄人员不允许在拍摄中对野生动物进行任何形式的干扰和干涉；不允许使用投喂等任何方式来引诱野生动物作出不符合其习性的行为；不允许改变或者改造野生动物的生存环境。

摄影团队从进入自然保护区，到看见雪豹第一面，足足花了四个月的时间。“当四个月后的某一天例行整理素材时，工作人员看到一只小雪豹拨弄摄影机的镜头，屋里所有人差点喜极而泣。”石岚说。

事实证明，面对野生动物，按照剧本拍摄是不可能完成的任务，最后，陆川推翻之前写好的电影剧本，每晚与拍摄人员通话，决定第二天的拍摄内容。

每两周，陆川都收到包裹得严严实实的素材，从一小时，两小时，到两百小时，到几百小时……海量素材犹如浩瀚的原始森林，导演的工作就是在这片森林中找到一部叫《我们诞生在中国》的电影。但剪辑花了半年时间之后，陆川一度认为这个电影完不成了，直到某一天他在作废素材中看到了希望：一只骨瘦嶙峋毛发污浊的雪豹恹恹蜷缩在草地上，浑身发抖--这个镜头最后变成了达娃之死、熊猫宝宝的重生和最终的结尾，并得到大家的集体认可。

对于观众争议比较大的“到底应不应该救雪豹”的话题，陈思劼回应道，拍摄团队在拍摄过程中，一定是守法、合理、遵循自然电影伦理准则，同时与相关部门直接联系的情况下探寻和拍摄的。“电影就像魔术，背后一定是枯燥乏味的解释，我们希望观众能够保留观看中的纯净和感动，为他们呈现出如魔术一样精彩的表演。”

发力宣传 获得惊喜

从2014年的《狂野非洲》，到2015年的《味道中国》《我的诗篇》，虽然票房成绩不理想，但尚世影业始终坚持类型电影的创作。陈思劼表示，宣传和发行是电影不可或缺、相辅相成的两个部分，《我们诞生在中国》不是明星类电影，在发行层面并无优势，“我们很担心《我们诞生在中国》会遇到与之前类型电影同样的困难，于是公司内部做了各种各样的判断，最终决定必须在宣传上做文章，要让目标观众在电影上映前就知道它，并且愿意进电影院观看。”

《我们诞生在中国》的主要定位人群是家庭成员，辐射到全家性的观影人群，以及对类型电影喜爱的人群。石岚介绍，影片的口碑是通过点映积累起来的，在上海电影节期间安排的两场点映——媒体场与公众售票场获得一边倒好评，同时陆川和罗伊·康利参加了电影宣传路演，仅有导演和制片人参与的电影路演，在电影宣发中是非常少见的。陆川戏称这一路下来他彻底激发了自己的语言才华，成为一名合格的“脱口秀演员”，足见他对于这部电影的期望和信心。

除此之外，影片的口号在上映前是“迪士尼动物三部曲最终章”，而上映第一天后即修订为“我们需要被看见”，配合一组非常好看的动物图片。“这是我们一开始没有想到的，但是一种真诚的态度，就是想告诉大家这是一部好片。再加上民间的口碑，以及媒体的支持，整个循环圈就做起来了。”石岚说。

影片在上海电影节展映期间，陈思劼还悄悄坐在影院内观看观众的反应，“我想知道观众的笑点、泪点、屏住呼吸的点是否与我们一致，结果全部都在。出字幕时全场鼓掌，每个人都等到花絮结束，又再一次鼓掌，大人和小孩都非常喜欢。”

事实上，当一个与电影不沾边的群落开始探讨、传播一部影片时，说明这部影片至少在宣发上突破了口碑临界点。石岚认为《我们诞生在中国》如果仅仅“一日游”是非常遗憾的，“在黑暗中走永远不知道要走到哪里，但正是因为这样，才会得到意外的优质反馈。”

（秦霍然）