“沉浸式声音”发展带来的思考

张晓月

（北京电影学院声音学院，北京 100088）

“沉浸式声音”发展带来的思考

张晓月

（北京电影学院声音学院，北京 100088）

以杜比全景声的应用发展情况为例，反映沉浸式电影声音格式的发展现状，并提出是否所有影片都需要用沉浸式声音、何种影片适合用沉浸式声音技术的思考。

沉浸式声音；杜比全景声；环绕声；电影声音格式

“沉浸式声音”多被用于体现近年来最新的电影声音格式Dolby Atmos（杜比全景声）和Auro-3D（巴可3D声音技术）的能力。从2014年开始，这一词在中国铺天盖地而来，将一直躲在幕后的电影声音极速推到了观众面前。这种现象不仅出现在中国，也不仅在观众层面引发热议。2014年9月6日，由MIX杂志、CAS与MPES联合在美国洛杉矶卡尔弗城的SONY电影公司举办的“Immersive Sound—from Production to Playback”的主题活动，成为当年内全球电影声音行业最为瞩目的一次活动，会上宣告了一个时代的正式启幕： Immersive Sound——沉浸式声音成为多声道电影声音的正式名称，2014年成为沉浸式电影声音的元年[1]。

此外，近四年来“沉浸式声音”被广泛宣传，从另外两个角度看也有积极效用，对于电影创作者来说，“沉浸式声音”是很多专业技术名词的“代言人”，是对作品效果的有效表达；而对于电影商业来说，它是在互联网横扫一切的时代中激发观众走进影院欲望的“救命稻草”之一。

1 沉浸式声音“旧词重提”的缘由

其实，“沉浸式声音”被用于描述电影声音早已有之，主要用于描述多声道环绕声的效用。但随着5.1路多声道环绕声在世界范围内的普及应用，人们习惯了这种标配，因此，无论是发行方、放映方都不再用“沉浸式声音”及相关用语试图吸引观众。……