达·芬奇作品中的艺术与科学

冯雨晨

摘要：2003年，美国著名悬疑小说家丹·布朗的小说《达·芬奇密码》出版，以750万本的成绩打破美国小说销售记录，是有史以来最卖座的小说。小说从达·芬奇的维特鲁威人开始，不断的引用达·芬奇作品中的细节作为线索，推进故事的发展，让人欲罢不能。先不论其中观点的正确与否，小说中对达·芬奇《蒙娜丽莎》《岩窟圣母》《最后的晚餐》等的分析在全球掀起狂热的达·芬奇热潮。

关键词：蒙娜丽莎；施洗者圣约翰；艺术与科学

中图分类号：N05文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）10-0 265 -02

“当周围一片黑暗、人人沉睡之时，他却过早地醒来。”

达·芬奇全名列奥纳多·迪·瑟皮耶罗·达·芬奇，是意大利文艺复兴时期最著名的一个博学家：除了是画家，他还是雕刻家、建筑师、音乐家、数学家、工程师、发明家、解剖学家、地质学家、制图师，植物学家和作家，甚至被称为是“现代科学的奠基者”，是历史上真正的天才之一。目前全球不论是科学家还是艺术家都热衷于用各种工具、手段、技术来分析达·芬奇的作品，用镜像去翻译他繁杂的手稿，甚至用X光扫描的方式来把他的作品的每一层颜料分解开，同时不断被这位天才震惊。

随着对达·芬奇的研究的不断深入，研究者们分成了两派：一派苦思悯想想要解读《蒙娜丽莎》那神秘的微笑、《施洗者圣约翰》雌雄莫辨的诱惑等心理描画；而另一派则沉醉于解读他隐藏于美丽画作中如黄金比例对数螺旋等数学或精确无疑的肌肉动态等自然科学。科学与艺术在达·芬奇的作品中得以完美融合。

500年前的意大利，各个领域都有学者涌现，其中不乏多才多艺之人。“通才”一词就是专门用来形容这类型的人的。在众多通才中，达·芬奇的博学远在众人之上。就他自己所涉猎的领域来讲，达·芬奇只称得上是一位业余画家，他一生都在不断的绘画，但留存于世的作品不超过十二幅，这其中可以确认出自他笔下的仅有七幅。

达·芬奇作品中最著名的莫过于为吉奥孔达夫人绘制的《蒙娜丽莎》。画中的女人直面观众，有些自信又有些犹豫，嘴角的微笑蕴含着诱惑、平静、哀伤和永恒，表情既平静又让人心生畏惧，却又无法停止对她的好奇。

达·芬奇在绘画过程中运用单点透视的方法在吉奥孔达夫人身后绘制出绵延起伏的风景，同时把她眼睛的外边沿处理的很模糊，营造出一种迷离感，使观众的目光穿过画中人的眼睛上下移动，以创造视觉上的生动效果。

达·芬奇绘画作品的一大特征就是中就是他常常通过人物的双手来表达他自己的情绪。而《蒙娜丽莎》中的双手松松的交握在一起，温润柔和并且十分安静，显示出此时的达·芬奇似乎摆脱了青年时的焦虑与疑惑，得到一种平和和自在。

在这期间，他同时画着两张画，一张是《蒙娜丽莎》，一张是红色粉笔的《自画像》。《蒙娜丽莎》年轻温和而美丽，而达·芬奇自己却衰老脱发，眼角爬满皱纹。他曾经像蒙娜丽莎一样年轻过，俊美过，像吉奥孔达夫人一样受着宠爱，这种对比与奇妙的心境使得这两张画中都透出一种淡淡的，无奈的哀伤。

许多学者声称《蒙娜丽莎》中隐藏着达·芬奇自己的面孔，他透过她的双眼注视着世人，寂寞而哀伤，却偏偏露出这谜语一般的微笑，又仿佛表现出一丝嘲讽。

达·芬奇一生中画过三幅世俗女性肖像。另外一幅非常有名的则是《抱貂女子》。画作中是史佛撒公爵最宠爱的一位情妇加勒兰妮。

画中的女子微微转头，朝向远方，怀中抱着史佛撒家族的徽记——银白色的貂。相传达·芬奇本人是同性恋，一生中不近女色，但他却画出了历史上最美的女性之一。他没有使用自己最擅长的雾状透视法绘制背景，反而选用了全黑这样颇具戏剧性的背景色，让加勒兰妮看起来仿佛是浮在幽暗中的一个华美的梦。但通过X光照照相术检测发现，这幅画背大改三次，背景也从最初闪闪发光的淡蓝灰色，改为如今的黑色。连女子怀中的貂也从有到无，从温顺的灰貂变为凶狠的白貂。也正是这次的发现趋势世人用各种先进仪器来分析达·芬奇的画，去探究这一层颜料和下一层颜料之间，还隐藏着多少旷世之作与秘密。

而从心理学角度来看，《抱貂女子》虽然面孔安静美丽，却暗藏杀机。画中人物的右手巨大、紧张、焦虑，微微卡住貂的脖颈，而象征柔顺慈祥的仁慈之兽——貂则眼神锐利凶狠，前腿筋肉暴突，凶恶异常，是一种斥责，怨恨和愤怒。女子美丽安详的面孔与这种暗藏杀机的对比又抛给世人一个谜题：达·芬奇究竟想通过这幅画来表达什么？

当然，也有人认为白貂只是一种单纯的示好，通过强健的肌肉与锐利的眼神来侧面表达史佛撒家族的强大。

此外，施洗者圣约翰的图像几乎贯穿达·芬奇身为画家的一生。

据圣经记载，圣约翰是耶稣基督的表兄，耶稣基督开始传福音之前在旷野向犹太人劝勉悔改，并为耶稣基督施洗。他生活在旷野之中，身披骆驼皮，靠蜂蜜维持生命，瘦骨嶙峋。

然而1516年，垂垂老矣的达·芬奇完全违反世俗的观点，画出一张诡异的《施洗者圣约翰》，这也是达·芬奇最后一件作品。

画中的男子有着一头柔顺的淡金色卷发，胴体丰腴滑腻，左手抚摸着前胸，脸上透露着暧昧的微笑，眼神近乎挑逗，一手指着上面，好像一种邀约：“要跟我一起去那里么？”

在这幅画中性别被模糊掉，蕴含一种雌雄莫辩的美感。而在这幅画之前三年的一张手稿里达芬奇还画下一个裸体的，同时拥有女性乳房和男性阳具的姿态与《施洗者圣约翰》极其相似的人物。这既可以说是达芬奇对人体构造和性别的探究，也可以解读成身为同性恋者的达芬奇对于情爱自由的追求。

同时这幅画中再次出现了那个神秘的手指姿势，这个手势在《岩窟圣母》（《岩窟圣母》有两幅，一幅收藏于巴黎，一幅收藏于英国，此处特指巴黎的这一幅）《最后的晚餐》《圣母、圣子、圣安妮与施洗约翰》《施洗者圣约翰》中都有出现。

一只手松松握住，食指指向一个神秘的地方。