转折和流变，现代汉诗的整体检阅——《1991年以来的中国诗歌》浅析

邢昊

转折和流变，现代汉诗的整体检阅——《1991年以来的中国诗歌》浅析

邢昊

1991年，对于中国诗歌而言，实际上应该是一个分水岭。中国诗歌不再是一种腾云驾雾、不着边际的乌托邦，或拿腔拿调、虚情假意的伪抒情。1991年之后的汉语诗歌，开始变得自由、自觉、率真、清澈、淳朴、踏实和灵动，凝结出一种睿智和饱满。随着时间的推移，这些不声不响的流变，逐渐与较前的诗歌拉大了距离，呈现出令人惊喜的气象。清爽的口语化写作，在一种放轻足音的凝视中，从点点滴滴，逐渐汇聚为一股汹涌的潮流。《1991年以来的中国诗歌》为我们呈现的，恰恰是中国诗歌在这一时期的转折和流变中，经过大浪淘沙沉淀下来的粒粒珍珠。可以毫不夸张地说，该书是对1991年以来的优秀现代汉语诗歌的整体检阅。

神秘的雨，神秘的雾，神秘的灯，神秘的斑驳，神秘的钟与神秘的大鸟，甚至那神秘的黑色幕帘，都曾经是诗人玩耍的把戏。从朦胧诗到后朦胧诗，1991年之前的中国诗歌，总是深藏着一个玄学或秘密，表现为一种混浊和混沌，如此那般地暧昧不明。如果说朦胧诗时期，诗人们只顾进行天马行空般的臆想；那么，在后朦胧诗时期，诗人们不外乎是在一个虚构的洞口周旋。也就是说，中国诗坛的这个盛大祭坛上，摆放的仍然是个满腹狐疑的哥德巴赫猜想。而从1991年起，口语诗的萌生，给死气沉沉、陈旧迂腐的中国诗坛，带来一股清风。脚踏实地的诗写作风，终于得以安定诗人们焦躁不安的神经。……