论梁漱溟的书学观念及其书

2016-12-16 10:12陈汝敏
现代经济信息 2016年27期
关键词:梁漱溟

陈汝敏

摘要:梁漱溟,一生致力于中国问题和人生问题,然而,他对文学艺术的认识也是很有深度的,特别是在书法方面,有着自己独特的视角和实践。他在人生态度三大转变过程中不断思考和探索,在为人处事上谦虚务实、一心向善,从而使自己形成了自然、朴拙的书学观念;其有主见、有思想、认真不苟的傲骨人格形成了坚挺清雅、沉着不浮的书法风格,这些都可以从他留下的文字记录和手迹墨书上看出。梁漱溟在学术上的辉煌成就和高尚的人格力量为其书法艺术增添了无限魅力!

关键词:梁漱溟;书学观念;书法风格;自然朴拙

中图分类号:B261 文献识别码:A 文章编号:1001-828X(2016)027-000-01

一、梁漱溟的生平简介

梁漱溟,1893年生于北京,祖籍广西桂林,原名焕鼎,字寿铭,曾用笔名寿民,瘦民,20岁后以漱溟行世。1988年病逝于北京,终年95岁。主要著作有:《究元决疑论》、《印度哲学概论》、《东西文化及其哲学》、《中国民族自救运动之最后觉悟》、《乡村建设理论》、《中国文化要义》、《人心与人生》等。

二、梁漱溟的书学观念

书学观念,是书法研究的重要组成部分之一,书法是艺术的一种,而艺术的雅与俗、文与野,又是与学养厚薄、人品高低密不可分的。书学观念也是一个人文艺修养乃至对待人生看法的凝结,是关于文艺、关于人生在书法领域的真实反映。梁漱溟的书学观念正是建立在这两方面基础之上的。可将其书学观念概括为崇尚自然和朴拙。以下分别从其学习观、创作观和审美观三个方面加以说明。

1.学习观

学习观是组成书学观念的重要部分之一,历代书家关于书法的学习都有自己独到的见解,梁漱溟关于此,就契合了“不师古法”却自然天成的学习观念。

书法也是文学艺术的一种,因此他对于戏剧的态度也同样适用于书法。此处之“化”就是达到了自然“忘我”的层面,达到了他所谓的最理想的境界。

可见,自然的学习观是梁漱溟之于书法、之于艺术的基本观念,是尚自然的书学观念的很好体现。

2.创作观

梁漱溟的创作观主要是通过他传世的手迹所传达给观赏者的信息以及他对书法、对人生态度的观念表现出来的。我将其概括为“自然”和“恭敬”。

(1)“自然”的创作观

汉代蔡邕在《笔论》一书,它重在强调,创作的状态要自然、要抒散,若迫于事所牵,即使再优质的书写工具也不能达到好的效果,他把自然而无意间获得的天趣视为书法最高境界。这种创作状态体现出自然的意境,即所谓“书初无意于佳乃佳尔。”这一点也同样是梁漱溟在书法实践中所遵循的。

和友人的通信,是为了互通讯息、解疑答惑,因此以书写的文字内容为重点,而创作状态是自然而轻松的,无任何做作。这也充分体现出他人生态度的第三次转变,即转向中国的儒家思想,他自称为“郑重”。可见,梁漱溟将“自然”的观念运用到书法创作中确实达到了很好的效果。“自然”的创作观是他在反复思考人生问题和书法创作实践的过程中逐渐形成的,这是一种发自生命本然的流露。

(2)“恭敬”的创作观

“恭敬”是一种对待人生的态度,同样是梁漱溟在书法创作上的观念。在1984年《致勉仁文学院同学》中重在强调,如果书法创作刻意地追求一些东西,结果是事与愿违的,只有“廓然坦荡”和“恭敬从事”才能获得创作上的佳品。可见,“恭敬”是梁漱溟在创作实践上的心得,这与他亦佛亦儒的人生经历是密不可分的。这是一种恭敬的、自然而然的心理状态。这从一个侧面也可以折射出其书法创作观念是恭敬的。

3.审美观

梁漱溟认为,艺术“大抵可以美或不美为其概括地评价,美之为美,千百其不同,要因创作家出其生命中所蕴蓄者以刺激感染乎众人,众人不期而为其所动也”,而书法作为艺术的一个门类,也同样遵循这个道理,只有出自书家生命的真性情,才可能打动人心。

在他看来,书法写的朴拙些并无妨,但不能俗。此处“朴拙”即有朴质、率真、不做作之意。他将朴拙看成是美的,而俗是不美的。历代书家关于写字要“朴拙”的观点也是很多的。

总之,无论是从书法的技法观念、创作状态还是审美取向上,梁漱溟都将自然朴拙的人生哲学赋予其中,使其书学观念有了更深微的哲学价值。体现出学者型书家对于书法的独到见解,给人以艺术的陶冶和生命的启迪,使人在艺术层面和思想层面都受到教育和洗礼。

此为梁漱溟的书学观念,以下我将其书法风格做一介绍。

三、梁漱溟的书法风格

“书如其人”,书法风格在一定程度上可以反映出一个人的人品和性格。梁漱溟由于其有主见、有思想、独立思考、表里如一、处事认真不苟、铁骨铮铮的坚毅性格,而被喻为“中国的脊梁”,表现在书法风格上,即是坚挺清雅、沉着不浮。

书法风格可以从用笔、结体、章法三个方面来分析,以下就从梁漱溟有主见、有思想的人格特点上剖析其书法用笔、结体、章法上的特点。

1.坚挺清雅

坚毅、挺拔、清新、雅致即是坚挺清雅。这种书风的形成是与梁漱溟有主见、有思想的人格品性密不可分的。

了解其人格,再看其书法,确实颇多相似之处,其书风具有坚毅、挺拔的阳刚之美又不失清新雅致的阴柔之美。由于梁漱溟一生留下手迹的数量之多,形式之丰富(如手札、条幅、对联等),全面分析起来确实不易,在此我仅以能代表其风格的书法作品分析之。

2.沉着不浮

沉稳、着实、不流浮即是沉着不浮,这种书风的形成是与梁漱溟扎实认真的书学态度和人生实践密不可分的。

当梁漱溟94岁高龄时,依然认真的审阅其学生为自己编撰的年谱,并仔细修改和整理,因为他将学术当作生命,从来没有马虎过。这种认真不苟的态度表现在书法风格上就是沉着不流浮。

全文有一种虔诚而深沉的感觉,无论是从其真切的告白还是从其沉着的用笔,无不体现出一名学者型书家的真情流露。这不仅折射出他处世态度的认真,同时也折射出他书法风格的沉着不浮。

四、结语

综上,我从书学观念和书法风格两大方面对梁漱溟进行了探究,从他深厚的学养积淀和独立的傲骨人格折射出其书学观念的自然朴拙和书法风格的坚挺清雅和沉着不浮。其中流露出梁漱溟的美好品质,如勤于思考,一心向善,有主见有思想和认真不苟等,都是很值得我们每一个人学习的。纵观梁漱溟的一生,是认真的一生,是坚毅的一生,其优秀的书法作品手迹也将被后世所珍爱,让我们向伟大的梁漱溟先生致敬!

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