新媒体环境下摄像构图技巧要点探析

摘 要 在新媒体环境下，摄像已成为新媒体发展中必不可少的环节，通过视频制作的方式来进行新媒体信息的传播是当前新媒体发展的一个重要的新途径。所以，在新媒体的设计和发展中，做好摄像构图工作是非常重要的。

关键词 新媒体；环境；摄像；构图

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2016）21-0120-02

新媒体的发展对于摄像和视频的制作需求在不断增加，新媒体的受众不同于传统媒体的受众，他们对于新媒体环境下传播的视频作品的审美和思想认识存在自身的特点，所以，如何在新媒体环境的发展中更好地适应新媒体发展的要求，做好摄像工作，就是当前新媒体摄像工作发展中的重要内容。

1 新媒体摄像构图的特点

1.1 限制性

在新媒体摄像工作的开展中，画幅的设计都会根据16︰9或4︰3的比例来安排。因此，在这样的情况下，新媒体摄像需要对摄像机进行参照，只有这样，才能够在摄像工作开展的过程中实现拍摄的更加立体化，新媒体摄像构图具有一定的限制性，按照比例来设计的摄像构图标准就是对摄像的最基本的限制，同时，在新媒体摄像的过程中，摄像工作需要在对摄像机进行调整的基础上，对于摄像的内容设计，拍摄目标，拍摄的作品需要表达的情感反映的思想等进行揣摩和研究，这些对于新媒体摄像工作而言都是非常重要的限制性的内容。

此外，新媒体摄像工作者在拍摄新媒体节目的期间，一定要树立节目的时间观念，另外，还一定要在规定时间内完成新媒体节目的拍摄工作。所以，新媒体摄像不能够重复实现，同时也不能够随意切割安排，这些对于新媒体摄像而言都是非常明显的限制性标准内容。

1.2 运动性

新媒体摄像的另一个特点就是运动性，所谓运动性，顾名思义，就是在新媒体摄像构图的过程中实现动态化的变换，对于摄像工作者而言，新媒体摄像构图的这一特征不是纯粹的指在摄像工作者拍摄节目期间摄像机所拍摄到的对象，摄影工作者与拍摄对象彼此之间进行方向位置的变换，另外还能够把位置变换的结果通过新媒体图像的模式加以体现出来。但是，在新媒体摄像的构图中，运动性的特点要求摄像师做到对受众视觉感受的把握，注重在摄像构图的过程中把握好观众的视觉要点，在新媒体画面中进行构图的设计。

近些年来，一些优秀的纪录片在摄像艺术方面展现出突出的成绩，以央视著名纪录片《舌尖上的中国》为例，《舌尖上的中国Ⅰ》荣获2013（第十二届）四川电视节“金熊猫”奖国际纪录片社会类纪录片大奖，在这部作品中，摄像师非常完美地展现了摄像构图的技巧，在讲述一些饮食故事的时候，为了保证整个故事的连贯性，摄像师把同一个故事的不同阶段动态地展现出来，主人公的故事内容和事物的制作过程相结合，是这部纪录片中运动性展现的比较突出的一个特点，既保证了对食材制作过程的全面展现，同时也将这种饮食文化和人物故事充分的结合起来。

从整体的构图角度来讲，新媒体的摄像需要摄像师捕捉更多的动态镜头，这样，整体的摄像构图才能够更好地实现摄像的运动性表现，展现出来的摄像作品才能够更好地符合观众的需求，带给观众更好的感受，提升观众的整体感官效果。从摄像的角度来讲，要想更好地实现摄像的动态化构图，就应该对整体的摄像构图工作实现全面的认知，在拍摄前做好大量的摄像准备工作，对于摄像构图的运动性特点进行全方位的捕捉，这样拍摄出来的作品才会更加真实地还原摄像作品的效果，同时，摄像是一门艺术，通过这种动态化的摄像构图，能够更加全面的展现出拍摄作品的艺术情感表达。

1.3 整体性

在新媒体摄像构图的过程中，整体性的要求也是摄像构图的重要特点，大多数情况下，在新媒体摄像构图中，人们看到的摄像内容都是以片段的形式呈现的，这种摄像构图的内容是片段的综合最终形成整体的新媒体视频内容。

新媒体摄像无论是需要表达怎样的主题内容，都需要一个整体的内容展现，对于受众来说，他们观看到的所有新媒体摄像的构图片段都要最终汇总成一个整体的摄像构图的内容，这样，新媒体摄像的内容才是完整的、全面的。

新媒体摄像需要立足于整体性的标准，将一个个摄像的片段综合起来实现整体的思想内容的表达，多组画面的共同展现来反映出一个整体的全面的主题。所以，在新媒体摄像对构图进行思考的过程中，不需要局限于一个画面的锁定，要注重画面与画面之间的联系，通过摄像构图的逻辑性思考来建立起画面之间的联系，画面与画面之间，一组画面与一组画面之间的联系，多组画面之间的逻辑关系等，这样的画面最终形成的效果才是完整的，对于构图的整体性特点的实现是非常有帮助的，也是非常重要的。

2 新媒体摄像构图的要点

2.1 协调好静动关系

新媒体摄像的构图要注重一种平衡性，无论是动态还是静态的画面的实现，都应该注重画面表现力的平衡，在实现表达效果的同时，更需要重视画面构图实现的效果，特别是带给受众的视觉感受，这些都是新媒体摄像画面构图需要重视的内容。所以，新媒体画面拍摄构图的过程中，要充分做好对静态画面和动态画面的搭配构图设计，一些静态构图，例如静止的事物如桌子椅子等以及其他建筑物，这种事物的存在所要展现出的内容有限，因此，对于摄像师而言，需要表现的内容和思想以及拍摄的要求相对来讲不会太高。

运动的事物和状态往往能够展现出更多的内容和特点，所以动态画面的拍摄对于摄像师的构图要求会比较高，摄像师拍摄的动态画面一定是要和静态画面的展现实现和谐和统一，一部优秀的新媒体摄像作品的画面构图必须要能够协调好静动之间的关系，要使静态构图和动态构图各自被拍摄出各自的感觉。动与静的全面结合才能够更好地展现出摄像作品想要表达的整体作品思想。

2.2 突出主体层次

在新媒体摄像的过程中，画面的层次感不仅仅是基本的摄像构图的需求，更是摄像作品情感表现的一个重要要求。在新媒体摄像画面的设计中，需要让画面更加具备层次感，明确摄像主体，作为摄像师应更加充分地对摄像的主体进行全面的层次分析，保证新媒体画面中的元素更加富有层次感和良好的主题表现力量。

比如在央视著名的纪录片《大国工匠》中，人物摄像是一个最突出的特点，在人物纪录片中，要突出的是主人公的工作情况，对于主人公的现实工作内容进行拍摄，但同时，《大国工匠》这部纪录片的主旨意义在于，对人物工作中所展现出的工匠精神进行淋漓尽致的刻画，传递给受众主人公身上对工作细致打磨的精神。所以，在这部纪录片中，主人公精神的突出是重要层次，其工作内容片段的拍摄是次要的层次，这其中还加入了对主人公同事的采访等，这就是主体层次和客体层次在拍摄以及表现的过程中的摄像安排的突出展现。

所以事先主体的层次突出，画面结构主次清晰、构图合理；与主体相反的是陪体，陪体是主体的陪衬，其作用是辅助表现主题、突出中心思想，同时还能够对主体进行一定的补充说明，帮助主体表达内涵，烘托、渲染主体形象，使主体形象更加鲜明。

2.3 保持画面平衡，运用好对比

在新媒体摄像的过程中，无论是画面的设计还是整体的色彩搭配，对于新媒体画面的整体表现力而言都是非常重要的，只有实现色彩和画面的协调，才能够使整体的画面更加协调，更加适合画面的平衡感的实现。从结构平衡的角度来讲，要注重实现“补白”，这样在摄像的构图过程中，就要针对性的做好黄金分割点的设计，分配的画面空间和主体位置等都需要进行比较均衡的设计和处理。从色彩的角度来讲，冷暖色调的搭配也是在设计的过程中需要重点注意的，过于单一的色彩搭配会给受众带来不舒服的视觉感受，因此，在色彩的搭配过程中就需要对拍摄的色彩进行全面的设计和情感表达，视觉感受方面的考量，达到更好的平衡效果。

2.4 合理处理线条，一次性完成构图

在新媒体摄像的构图实现过程中，要对线条进行全面的处理，最终实现一次性完成构图。一次性完成构图不是一个简单的过程，这是一个新媒体摄像中的硬性需求，在新媒体摄像的过程中，没有更多的机会进行摆拍和补拍，所以摄像是一个一次性完成的过程，并不像绘画一样可以进行修改和进一步的设计。所以从这个角度来讲，在摄像线条处理的过程中要紧紧立足于这个构图的一次性特点和要求，实现对摄像构图的更加精细化的处理标准，更好地实现一次性构图。因此，摄像人员在拍摄之前，必须要经过反复的练习和充分的组织与准备，尽量减少失误、减少遗憾，力求一次性完成拍摄计划。

3 结束语

新媒体环境下的摄像构图技巧还有很多需要改进和值得探索的地方，这就需要摄像人员在工作中不断探索，用自己的实践来完善新媒体环境下的摄像理论。

参考文献

[1]王兆成，范小草.对表现3D视觉动态的摄像视点与构图的探讨[J].经济研究导刊，2013（4）：218-219.

[2]李坚.新媒体环境下电视新闻摄像的基本素质[J].声屏世界，2016（5）：58-59.

作者简介：李济天，武汉广播电视台。