当代工笔画的超现实主义风潮

华　彬

当代工笔画的超现实主义风潮

华彬

超现实主义绘画在整个西方绘画体系中占有极重要的地位，而早于这一概念确立之前的半个多世纪，超现实绘画风格已经出现，而相同的情况在中国画中一样存在。现代中国画的变革和西方绘画体系的借鉴有着极大的联系，超现实在各方面都深刻影响着当代中国画的演变探索，而其中可能会取得最大成就的应该是工笔绘画。

超现实 工笔画 写实 梦境 徐累

图1、玛格丽特《科尔哥达》

图2、博斯《尘世乐园》

谈及超现实主义，那向来是西方艺术的专利，于中国画似乎没有半点关系，我们也向来不曾有谈论这种绘画风格的兴趣，更不会探究它是否会存在于悠久的东方艺术历史中，并深刻影响着当代中国绘画的走向，诸如此类的“异论”完全让位给了沉重而又古老的“水墨”话题。“超现实主义”正式被定义需要追溯到1924年法国诗人安德烈·布勒东发表的《超现实主义宣言》，它来源于达达主义，并且主要对视觉艺术产生影响，1920年至1930年间的欧洲文学艺术界几乎都被它统治。“超现实”“超理智”的梦境、幻觉等作为艺术创作的源泉是这种风格的主要核心，只有这种超越现实的“无意识”世界才能摆脱一切束缚，最真实地显示客观事实的真面目。这个如此相识相熟的创作理念又让我们追踪到了弗洛伊德老先生的相关理论根源上了，相对于传统艺术的创作核心，这是一个巨大的改变，是弗洛伊德思想在艺术领域的引爆。……