当“写实主义”遭遇“表现主义”——徐悲鸿与林风眠艺术之比较

曾　佳

当“写实主义”遭遇“表现主义”——徐悲鸿与林风眠艺术之比较

曾佳

林风眠《仕女》

徐悲鸿与林风眠是二十世纪中国现代美术史上两位个性鲜明而又颇多争议的艺术家。他们追求的艺术理想是一致的，即希望改革并发展中国画。但他们最终选择的艺术表现方式却是相异的。徐悲鸿高举写实主义的旗帜，林风眠则坚守着表现主义的精神家园。本文试图把他们的艺术表现方式作一番比较，侧重介绍林风眠，使我们对他们各自的艺术风格与艺术主张有更为深入的了解与认识。

徐悲鸿 林风眠 写实主义 表现主义 改革 借鉴 调和论 中西分野

20世纪的中国是一个天崩地解、新旧交替变革的时代，西方艺术思潮如开闸潮水般地涌入国内，许多急于想改变中国陈腐现状的有识之士也纷纷赴欧洲学习考察。在这种东西方文化剧烈碰撞和冲突的时代背景下，曾经出现了许多融会中西的艺术家，其中有两位因引入西方艺术去改造中国艺术而饮誉全国的人物，他们就是——徐悲鸿（1895-1953年）与林风眠（1900-1991年）。在东西艺术融合的问题上，他们对此都有着各自独特的理解，由此也选择了两种不同的艺术道路。他们笔下的形式创造和观念尽管带有“舶来品”的某些特点，但给当时沉闷、衰颓的中国美术带来的却是审美创造的自觉与自由清新的空气。

一、写实主义与表现主义

当时曾有人评论徐氏说：“表现的古典主义和内容的英雄主义，合成了他的绘画的精神。……